Эволюция средств художественной выразительности в творчестве звукорежиссера

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.
Глава I. Становление и формирование средств художественной выразительности на раннем этапе развитии профессии звукорежиссера в период  гг.ХХ века.
1.1 Онтологические признаки средств художественной выразительности раннего этапа развития звукорежиссуры  гг. XX века.
1.2 Детерминантные признаки средств художественной выразительности на раннем этапе становления звукорежиссуры  гг. XX века
1.3 Формирование средств художественной выразительности звукорежиссуры на первом этапе развития  гг. XX века.
Выводы.
Глава II. Развитие средств художественной выразительности звукорежиссуры в период  гг. XX века
2.1 Онтологические признаки средств художественной выразительности звукорежиссуры второго периода гг. Ххв
2.2 Детерминантные признаки средства художественной выразительности звукорежиссуры в период  гг. Хх века
2.3 Творческие и эстетические задачи звукорежиссуры на втором этапе  гг. XX века
Выводы.
Глава III. Современное состояние средств художественной выразительности звукорежиссуры конец XX начало XXI века.
3.1 Современный технический инструментарий как онтологический признак средств художественной выразительности звукорежиссуры 
3.2 Детерминаптный признак средств художественной выразительности звукорежиссуры на современном этапе.
3.3 Эстетический аспект средств художественной выразительности звукорежиссуры третьего периода конец XX  начало XXI века 
Заключение.
Библиография


XIX века английского ученого Юнга гг. XIX века фонограф г. Т. Эдисоном патент 5. Историографические описания технических открытий, которыми оперируют в философии техники отдельном разделе философии, рассматривают новое техническое изобретение, как накопление и почти случайное совпадение разных типов знаний. Однако, случайно открытая Т. Эдисоном возможность не только зафиксировать, но и воспроизвести человеческую речь появилась именно тогда, когда в мировом сообществе назрела необходимость создания средств массовой коммуникации изобретение телеграфа, телефона, радио, поэтому появление средств звукозаписи, в рассмотренном контексте, является неслучайным. Эдисон в своем изобретении предполагал решение только социальнокоммуникативных задач стенография, диктофон, автоответчик и др. Первым звукотехником, таким образом, следует считать самого изобретателя фонографа Т. Эдисона гг. У Мэри был барашек. Следует отметить при этом, что тенденция сочетания в одном лице звукотехника и изобретателя продолжилась и в дальнейшем формировании профессии звукорежиссера. Качество записей на первые носители записи и воспроизведения звука фонофалики полые цилиндры диаметром около 5 см и длиной см. Совершенствуя конструкцию фонографа, Эдисон стремился добиться чистой записи речи внятности и разборчивости словесного текста в современной профессиональной терминологии звукорежиссуры прозрачности. В Европе появление фонографа первоначально воспринималось как аттракцион, однако дальнейшее его применение было связано с речевыми и музыкальными записями выдающихся деятелей культуры и искусства этого периода. На первых фонографических валиках записаны голоса величайшей французской актрисы Сары Бернар, папы Льва XIII, Бисмарка и др. В году знаменитый русский путешественник МиклухоМаклай записал посредством фонографа диалекты племен архипелага Тихого океана. Впервые в России звукозапись, сделанная Эдисоном на фонографе, появилась в музее прикладных знаний в году, где фонограф воспроизвел запись приветственной речи Эдисона к жителям Москвы. Один из первых фонографов, появившихся в России, был подарен Эдисоном Л. Н. Толстому . В Государственных архивах России хранятся уникальные восковые валики с голосами Л. Н. Толстого, А. П. Чехова, Ф. XIX начала XX века, среди которых и первые, сделанные в России в году, звукозаписи монологов Яго и Отелло в исполнении знаменитых артистов Малого театра Южина и Ленского, осуществленные Ю. И. Блоком доверенным лицом фирмы Эдисона. Сохранилось более 0 фонограмм народного песенного фольклора Воронежской области, записанных на восковые валики знатоком русской песни М. Пятницким. Портативность фонографа, сделавшая его незаменимым в хроникальнодокументальных записях в условиях экспедиций, особенно этнографических, а также простота применения в домашней обстановке обеспечила его использование вплоть до конца х годов XX века. Благодаря записям х годов на фонограф, сделанным крупным ученымлингвистом, профессором Берштейном С. И., возглавлявшим фонетическую лабораторию Петроградского института живого слова, сохранились бесценные фонограммы со стихами Блока, Есенина, Маяковского, Ахматовой, Мандельштама и др. Известный петербургский звукорежиссер, заведующий кафедрой звукорежиссуры СанктПетербургского государственного университета кино и телевидения, профессор Франк Г. Я. в своих записках причисляет Берштейна С. И., с именем которого связана большая часть архива литературной звукозаписи, к числу первых отечественных звукорежиссеров, профессионально занимающихся звукозаписью . Появление фонографа не только впервые решило техническую задачу фиксации и воспроизведения образцов драматического и музыкального искусства, но при этом поставило и целый ряд эстетических и социальнокоммуникативных проблем, решение которых требовало дальнейшего развития технических средств звукозаписи и воспроизведения, а также совершенствования самих носителей записи в сторону их долговечности, прочности, возможности тиражирования и увеличения емкости записываемой информации.