Театральная критика как вид духовной деятельности в современной культуре

ВВЕДЕНИЕ
Проблемы взаимодействия с искусством становятся тем более важными для научного осмысления, чем большее значение обретает роль каждого человека в жизни социума. А осознание, того, что духовное совершенствование является важной движущей силой развития общества, обусловило сегодня повышенное внимание к контакту человека с очень психологически близким ему видом искусства  театром. Театральная критика закономерно вырастает из самой сути театрального процесса, который только тогда и утверждается, только тогда и получает общественное значение, когда замыкается цепь действительность  спектакль  зритель  действительность. Театральная критика не только посредник в диалоге зрителя со сценическим искусством, но и полноправный участник.
Актуальность


Особый интерес результаты настоящей работы могут представлять для преподавателей, читающих курс современной художественной культуры, а также курсы литературнохудожественной и театральной критики. Малом факультете журналистики СПбГУ были сделаны доклады на ежегодных научных конференциях факультета журналистики СПбГУ в ГГ. СТД в гг. Тезисы докладов. Л., . Театральная рецензия тенденции развития СПб. СПбГУ, . Деп. Информкультуре, от . Тезисы докладов. СПб. СЮГУ, . О ценностной ориентации в театральной рецензии Вестник СПбГУ. Серия История. Язык. Литература, , 2. Профессионально добрый человек этическая установка театрального критика Жупналистика и культура. Материалы научнопрактической конференций. Тезисы докладов. СЮ. Диалогичность культуры в театре и театральной критике Журналистика и массовая культура Тезисы научнопрактической конференции. СПб. Печаталась в журналах Театр, Петербургский театральный журнал, в петербургских газетах. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы. Обращение к нюансам психологических характеристик личности театрального критика вытекает из желания исследовать механизм воздействия смысловых трактовок критических статей, представленья в средствах массовой информации, на сознание как узкопрофессиональной, так и самой широкой аудитории. Особенно важным в изучении специфики воздействия театральной критики, в рамках данного исследования, является то, что мы исходили из признания самоценности театральной критики как особого вида публицистического творчества. Рассмотрению вопроса о культуре театральной критики, о ее роли в формировании ценностных ориентаций и выявлению значения особенностей личности театрального критика в творческом процессе посвящена диссертационная работа. ГЛАВА I. ТЕАТРАЛЬНАЯ КРИТИКА КАК ФЕНОМЕН КУЛЬТУРЫ I. Специфика творческой деятельности в театральной критике В последнее время заметен все возрастает интерес к вопросам теории литературнохудожественной критики появляются новью публикации, защищаются диссертации, ведутся оживленные дискуссии о природе и специфических особенностях критической деятельности. В этих дискуссиях обнаруживаются достаточно многообразные подхода к пониманию, как самого существа литературнохудожественной критики, так и ее функциональной роли в системе человеческой культуры. Представления о художественной, научной или публицистической природе критики весьма неодинаковы даже у исследователей, стоящих на довольно близких позициях. Например, такиэ авторы как В. И.Баранов, А. Г.Бочаров, Н. С.Гаранина, В. В.И. Здоровега, М. Г.Зельдович, В. Я.Канторович, Е. Ю.И. Суровцев, считают литературнохудожественную критику видом публицистического творчества В. И.Кондаков рассматривает ее как составную часть журналистики А. И.Белецкий, Ю. В.И. Гусев, М. В.Долэнго, К. П.Корсаков, Ф. Я.Лакшин, Д. С.Лихачев, А. А.Михайлов полагают, что это синтетическая деятельность, сочетающая в себе элементы научного и художественного творчества а такиэ авторы как Б. М.Бернштейн, В. С.Брюховицкий, Р. Т.Громяк, М. X.Раппопорт, В. Д.Стариков, В. А.Коваленко, А. П. А. Николаев, В. Сосуществуя, эти различнные концепции критической деятельности взаимодействуют между собой, скорее дополняя, чем исключая друг друга. Различие точек зрения в значительной степени обусловлено различием подхода исследователей к определению самой предметной области их теоретических конструкций. Одни ограничивают сферу художественной критики преимущественно искусствоведческими работами, публикуемыми в сборниках и научных журналах, и относят к ней также литературные эссе на темы искусства,, другие считают собственно критикой в том числе и театральной только выступления в периодической печати. Разница между этими подходами прекрасно показана у Р. НО Сама множественность ЭТИХ СМЫСЛОВ, а литературном критикой другой дискурс, который открыто, на свой страх и риск, возлагает на себя задачу наделить произведение тем или иным смыслом. Такая позиция, на наш взгляд, в наибольшей степени отражает действительную природу художественной критики. Р. Критика и истина Избранные работы Семиотика. Поэтика. М.,. С.5.