Построение гармонической матрицы моды различных периодов XX века

  • Автор:
  • Специальность ВАК РФ: 17.00.06
  • Научная степень: Кандидатская
  • Год защиты: 2003
  • Место защиты: Москва
  • Количество страниц: 302 с. : ил.
  • бесплатно скачать автореферат
  • Стоимость: 250 руб.
Титульный лист Построение гармонической матрицы моды различных периодов XX века
Оглавление Построение гармонической матрицы моды различных периодов XX века
Содержание Построение гармонической матрицы моды различных периодов XX века
Введение.
Глава 1. Анализ циклических теорий
междисциплинарный подход
1.1. Взаимодействие природы и общества возрастание синхронизации процессов и их воздействие на моду.
1.2. Социальноэкономические концепции
общественного развития и мода
1.3. Культурная и социальнопсихологическая динамика
и становление тенденций развития моды
Выводы по главе 1
Глава 2. Выделение корреляционных зависимостей,
обусловивших динамику развития моды в XX в
2.1. Метод и инструментарий исследования
2.2. Выделение корреляционных зависимостей циклических колебаний различных областей и области моды.
Выводы по главе 2.
Глава 3. Построение гармонической матрицы моды
различных периодов XX века
3.1. Гармоническая матрица моды XX века
возможности и основные принципы построения
3.2. Прогностическая модель гармонической
матрицы моды XXI века.
Общие выводы
Заключение
Библиографический список использованной литерату ры.
Приложение 1
Пр иложение 2.
Введение


Маслов показал, что указанные периодические процессы в социальнопсихологической сфере и в архитектуре протекают синхронно в России и западноевропейских странах. Показательно, что выявленные С. Ю. Масловым временные зависимости с периодичностью около лет соответствуют динамике волн экономической конъюнктуры М. Д. Кондратьева повышательная волна коррелирует с аналитическим периодом, понижательная с синтетическим периодом. Разработанную С. Ю Масловым периодизацию применяют в сфере искусства архитектуры, музыки, живописи В. М. Петров и О. П. Данилова . Н.Д. Кондратьева. Дж. Намснвирса и Р. П. Вебера 4 и в книге немецкого социолога В. Бюля, посвященной проблеме культурных изменений в культурсоциологическом аспекте. К примеру, В. Бюль считает, что развитие европейской культуры в XX в. Н.Д. Кондратьева. В фазе экономического подъема, когда рост благосостояния кажется устойчивопостоянным, в культуре отмечается экспансия Я, стремление к самореализации и эмансипации, восстание личности против авторитетов, освобождение от гнета системы . В фазе спада начавшийся экономический кризис сопровождается, с одной стороны, ростом культурного экстремизма, а с другой стороны, пассивным нарциссизмом. В конце цикла, в период депрессии, в культуре доминирует стремление к покою и безопасности. На основе метода . I. Маслова возникают и другие культурологические теории, охватывающие циклическую динамику смены стилей в искусстве самых разных временных масштабов. Одной из таких теорий является оригинальная концепция . Дрикксра о коротковолновой и длинноволновой стилевой динамике в европейском искусстве Нового времени. Дриккер, сопоставляя в контексте теории информации силу впечатления с мощностью информационного сигнала, интерпретирует стиль в искусстве как устойчивую тенденцию к повышению плотности информации, что происходит двумя путями либо за счет усиления отношения сигналшум что в эстетическом восприятии соответствует усилению локальной эмоции, либо за счет расширения полосы что в плане восприятия означает переход к более широкой и сложной палитре чувств. На основе этого подхода Л. С. Дриккср рассматривает европейское искусство Нового времени как циклическую смену следующих один за другим двух типов стилей ренессансноподобного и бароккоподобного , за чем просматривается циклическое чередование аналитического и синтетического периодов С. Ю. Маслова. Выводы. Явления социальной динамики зависят не только от специфических факторов, присущих любой из областей, но и от изменений в других областях, то есть, развиваясь по своим имманентным законам самоорганизации, они обуславливаются состоянием системы в целом. Это свидетельствует о процессуальной целостности самоорганизации социальной системы. Любой социальный цикл, включая цикл моды, демонстрирует проявление единого, общего алгоритма становления последовательного чередования процессов зарождения нового порядка формы, образа и т. Социальнопсихологическая структура одного цикла соответствует структуре всех остальных, независимо от их продолжительности и отнесения к той или иной области. Это позволяет проводить аналогии, привлекать описательный инструментарий различных областей к описанию процессов динамики моды. Рассмотрение социальных систем как открытых, способных эффективно перерабатывать поток внешних воздействий и источников развития, позволяет говорить о человеческом творчестве как открытом процессе производства и изобретения в открытом, производящем и изобретающем новое мире . В связи с чем правомерно предположить мода есть область синхронная общей динамике культуры, не производная от. Корень единства подобных разноаспектных проявлений заключен в человеке, как главном звене, способном воспринимать сигналы из вне, существовать в унисон с ритмами планеты, через творения свои, через призму собственного чувствования отражать и отражаться в своих деяниях. Таким образом, цель работы построение модели, представляющей явление модной динамики в системе социоритма, адекватна реалиям действительности. Нужно лишь найти те связи и отношения, которые позволили бы решить поставленную задачу.

Рекомендуемые диссертации данного раздела