Художественная промышленность и народные ремесла в Грузии конца XIX- первой половины XX века (творческая и учебно-педагогическая практика)

1. В в е д е н и е. 
2. Глава I. Состояние прикладного искусства в Грузии и подготовка инструкторовмастеров в
конце XIX  начале XX века. 
3. Глава П. Развитие промышленноприкладного искусства Грузии и подготовка кадров с начала х годов до середины х годов 
4. Глава Ш. Система и деятельность проектных учреждений, образование в области прикладного искусства. Середина х  начало
х гг. 
5. Общие выводы.,. 
6. Примечание III
7. Использованная литература 
ВВЕДЕНИЕ


Нас интересует процесс развития и дибференпдащш искусства вещного мира с конца XIX века п первой половине XX века, поскольку именно в это время происходит расчленение тзорчсского п псполнптачьского процесса в народном художественном ремесле. Если раньше народный мастер видел созданную шл вещь целиком, начиная с замысла до ого полного исполнения, то с приходом профессионалов художников и спсциалистовконструтсторов II технологов этот цельный процесс делится на проектирование вещи профессионалом и исполнение этой же вещи уже мастером. Народное художественное ремесло как таковое нами не рассматривается, но поскольку оно непосредственно связано с проектированном вещп п со исполнением по задуманным и спроектпровашшм профессионалом проектам, то нас интересует,как проходила подготовка именно этих мастеров из народа, мастеров художественного ремесла начиная с конца XIX века. Исследование четвертого периода автором проведено, но в данный труд это не вошло, так как многое из того, что в настоящее время составляет основу грузпнекого фошшлепюпркла,Цого искусства и дизайна еще до конца не изучено не только исторически, но даже критически. Многие процессы еще находятся в стадии становления. Для того, чтобы исследовать п оценивать
этот период пообходила некоторая временная дистанция. По отдельным видам ремесленного и пронышленноприхладного пскусстза Грузпн существуют труда русских п грузпнеютх ученых, но спецпальшх трудов, посвященных просктнровашш изделий пролшшепнофшуадного искусства в Грузпп нет. Поэтому проведенное исследование шест актуальное значение. Методологической основой работа послудили труды классиков марксизма, работы К. Маркса, Ф. Энгельса, В. И.Леншха о мануспактурххоЕ проглышлениостн, крестьянских промыслов, проблемах культуры и искусства. Источниками не государствешше акты, сасаощиеся промышленности и экономию Грузии, качества выпускаемой продукции, организации проектного дела и т. Засавказья, развития кустарник промыслов в Грузии и т. Из них аледует отметить фастологнчесше материалы землеустроителя ВЛЛачабелхх и агронома А. Пиралова, осноаталеГг Савсазского Кустарного Комитета, субспдххруомого государством на подобие Абра. Талашкгасхспх частных мастерсюх изучить труда и статьи з советской периодической печати, в которых были затронуты вопросы прогаилепкого развития Грузии, а такие вопросы, связанные с художественной жпзныо республики архивные материалы, хранящиеся в государственных, ведомственных и личных архива. Особо аледуст отмстить труды по теории прикладного искусства А. Салтыкова, К. Кантора, Г. К.Ваглора, М. А.Нссрасово, Н. Воронова, К. Макарова и других, а такие выпущенный в х годах сборник статей Научиопсаледовательского пистптута теории и истории изобразительны нсхсусстз ордена Лехшхха Академии художестз СССР Человек, црсдист, среда, под редакцией В. Толстого. В трудах М. А.Нехсрасовохй рассматрнваются теоретические и
практические вопросы народного творчества зторо половиш х годов. Она предлагает четыре фор,и бытования народного искусства I. Форма иевычлекешая из своей этнографической среда п связанная с породившим ее пациональнш п социальным укладом 2. Творчество единичных народных мастеров, тех, кто сохраняет коллективный художественный ошт традиций 3. Промысел развивающийся стихийно и 4. Прошслы, организованные в мастерские е производственным оснащением, механизацией подсобных работ и с профтехшсола. Б поздних статьях М. А.Некрасовой выявляются основные особенности к сущыостшс черты народного искусства, единство коллективного и шдивпдуалыюго начал. Г.К. Вагнер в статье О соотношении народного и самостоятельного искусства анализирует современные точки зрения на судьбы традиционного псусства в нашем общество, четко разграничивает самодеятельное и народное творчество. К.А. Макарова хорошо выявлена закономерность развития з нашем общество трех типов изобразительного искусства профессиональноакадемического, самодеятельного п народного при боздсйствип их друг на друга, но без смешивания слияния народного с двумя другими. В трудах II. Б.Воронова рассматриваютая теоретические и практические вопросы художественного творчества п обосновывается их дифференцированный характер, затрагиваются проблемы народного творчества.