Послевоенная станковая живопись Узбекистана. Основные тенденции

  • автор:
  • специальность ВАК РФ: 17.00.04
  • научная степень: Кандидатская
  • год, место защиты: 1984, Ташкент
  • количество страниц: 201 c. : ил. + Прил. 2 Тома (59 с., 109 с., : ил.)
  • автореферат: нет
  • стоимость: 240,00 руб.
  • нашли дешевле: сделаем скидку
  • формат: PDF + TXT (текстовый слой)
pdftxt

действует скидка от количества
2 диссертации по 223 руб.
3, 4 диссертации по 216 руб.
5, 6 диссертаций по 204 руб.
7 и более диссертаций по 192 руб.
Титульный лист Послевоенная станковая живопись Узбекистана. Основные тенденции
Оглавление Послевоенная станковая живопись Узбекистана. Основные тенденции
Содержание Послевоенная станковая живопись Узбекистана. Основные тенденции
Вы всегда можете написать нам и мы предоставим оригиналы страниц диссертации для ознакомления
ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА I. СТАНКОВАЯ ЖИВОПИСЬ УЗБЕКИСТАНА В ПЕРВОЕ
ПОСЛЕВОЕННОЕ ДЕСЯТИЛЕТИЕ
ГЛАВА И. ВТОРАЯ ПОЛОВИНВ х ГОДОВ ПЕРЕХОДНЫЙ ПЕРИОД В РАЗВИТИИ СТАНКОВОЙ ЖИВОПИСИ
УЗБЕКИСТАНА.
ГЛАВА III. СТАНОВЛЕНИЕ НАЦИОНАЛЬНОЙ ШКОЛЫ ЖИВОПИСИ
УЗБЕКИСТАНА И ЕЕ ДАЛЬНЕЙШЕЕ РАЗВИТИЕ . е начало х годов
3 А К Л Ю ПЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Особенно глубок и совершенен
по форме портрет года, написанный с натуры, на основе которого были затем созданы портретыкартиныЭнергичная моделировка лица, обобщенно трактованный, мощный и полный внутреннего движения торс, точно найденная композиция, естественность позы, гармоничный колорит, основанный на контрасте горячи оттенков карнации к холодного тона волос, оде дуд, фона все цельно,выразительно, а главное искренне и правдиво. А.Умаров называет этот портрет парадным, так как художник изобразил Ниязова с орденами и в торжественной позе У. С этой оценкой трудно согласиться скорее это предметное подтверждение глубокого чувства собственного достоинства, гордости своим трудом. В году А. Абдуллаев написал два варианта поколенного портрета Н. Ниязова с кетменем на фоне хлопковых полей, а в году два портрета на пейзажном фоне в рост. Б них основное внимание уделено типизации образа, раскрывающей черты нового в сознании советского человека гражданственность, творческое отношение к труту, высокое сознание общественного долга. При этом пластическая и живописная выразительность первого портрета была снижена, несколько нейтрализована. Существенно, что в этих работах А. Абдуллаевым была сделана одна из первые попыток связать человеческую фигуру с пейзажем. Творчество Абдуллаева интересно и само по себе, и в силу типичности понимания традиции, так как в нем сказалась . Заверяя в своем уважении к нему, они часто видят в традиции только форму. Я человека,. У1. Б первое послевоенное десятилетне в станковой живописи Узбекистана значительное место занимало и направление, условно названное образнопоэтическим, опиравшееся на традиции русского реалистического искусства и импрессионизма в его русском варианте. Это направление связано с именем П. П.Бенькова, фактически, его основоположника, а также с деятельностью самаркандских художников отсюда понятие самаркандская школа. Б отличие от по вествовательноконстатирующего, этому направлению свойственно поэтическое восприятие действительности, чуткость гГ динамике нсиз ни, диалектической взаимосвязи различное элементов реальности, к особенностям природы и народного быта Узбекистана, обусловивших и проявившуюся позднее тенденцию к декоративности. Этим объясняется интерес художников данного направления к пейзану и жанровой картине, в которой пейзаж играет значительную роль, а также к выразительности содержательно значимых живописных средств Для этого направления показательно позднее творчество П. П.Бенькова, создававшего в своих произведениях, глубоко народные образы и отразившего особенности природы, быта и ритма жизни Узбекистана. Потому творчество Бенькова, художника русского по духу, внесло в процесс формирования национального узбекского искусства элемент большой жизненной правды и красоты У1. Б большинстве последних картин художника, написанных в присущей ему легкой, подвижной манере, передающей зной и сияние красок Узбекистана, образ человека неразрывно связан с пейзажной средой, пронизанной светом и воздухом. Б картинах На Регистане , Письмо с фронта ,Ранняя весна в Бибиханьм , Опять на Родине и ряде других фигуры людей даны обобщенно, без уточнения психологии персонажей, что определялось задачей выявить общую эмоциональную атмосферу и поэтическую сущность человеческого бнтия средствами композиционного ритмического и живописнокодрристического строя. С этими произведениями перекликаются и работы 3. Ковалевской, наиболее органически воспринявшей живописную систему П. П.Бснвкова и развивавшей се в плане более контрастных цветовых отношений и уплотнения материальности живописного мазка. Однако, свойственное е. Пс полотна Улица старого города г. Узбекский дворник г. Школьницы г. Подобно Бенькоыу, Ковалевская несколько созерцательна в этих работах. Медленно текущее время, свойственное восточног. Ковалевской особое поэтическое очарование, задумчивость и лиризм. А.Замошшн . Ковалевской. Пы должны требовать пт нее завершенных композиционных работ У1. Ы.Вл,жнцЬ творчест ве художницы есть две линии линия, которая определяется тематическими картинами и портретами, и эта линия более верна. У.,4.
Вы всегда можете написать нам и мы предоставим оригиналы страниц диссертации для ознакомления

Рекомендуемые диссертации данного раздела