Художественная керамика Западной Сибири последней трети XX - начала XXI века

  • Автор:
  • Специальность ВАК РФ: 17.00.04
  • Научная степень: Кандидатская
  • Год защиты: 2009
  • Место защиты: Барнаул
  • Количество страниц: 306 с. : ил.
  • бесплатно скачать автореферат
  • Стоимость: 230 руб.
Титульный лист Художественная керамика Западной Сибири последней трети XX - начала XXI века
Оглавление Художественная керамика Западной Сибири последней трети XX - начала XXI века
Содержание Художественная керамика Западной Сибири последней трети XX - начала XXI века
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КЕРАМИКИ КАК ВИДА ИСКУССТВА
1.1 Художественная керамика в историкотеоретическом аспекте
1.2 Краткий исторический очерк зарождения и развития отечественного керамического и, фарфорофаянсового производства
1.3 Традиционные производственные процессы и технологии, обусловленные техническим прогрессом, в современной художественной керамике.
ГЛАВА 2. ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КЕРАМИКИ
В ЗАПАДНОЙ СИБИРИ.
2.1 Истоки, региональные особенности и становление профессионального искусства художественной керамики в Западной Сибири
2.2. Мастера художественной керамики Западной Сибири
2.3 Стилистический анализ произведений художественной керамики в
Западной Сибири.
ГЛАВА 3. ЗАПАДНОСИБИРСКАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КЕРАМИКА В КОНТЕКСТЕ РАЗВИТИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО ИСКУССТВА.
3.1. Искусство художественной керамики в годах XX века.
3.2. Искусство художественной керамики в х годах XX века.
3.3. Место западносибирской художественной керамики в российском
искусстве и перспективы ее развития
Заключение.
Библиографический список
Список принятых сокращений
Иллюстрации.
Список иллюстраций
Приложения
ВВЕДЕНИЕ


Выявление узкофункциональной стороны вещей присуще и даже необходимо для произведений прикладного искусства, но оно не может исчерпывать этим художественного смысла этих произведений. Главная задача прикладного искусства состоит в выявлении психологической стороны и культурноисторического смысла, а не узкофункционального назначения предметов 0, с. Необходимо также помнить, что реалистическую правдивость предмета декоративного искусства определяет . Вещь становится художественной тогда, когда она не только выявляет своей конструкцией определенное назначение, но и когда приобретает выразительность более глубокую, становится образом человеческих чувств, желаний, стремлений, мыслей там же, с. Все эти чувства и мысли, вложенные мастером в свое произведение, составляют эмоциональную основу образа предметов декоративного искусства, определяют силу его художественного воздействия, способную воспитывать и формировать в людях не только хороший вкус, но и лучшие чувства. Произведения и изделия являются принципиально разными объектами художественной керамики, поэтому понятие художественного образа, применимое к изделиям прикладного искусства и произведениям станкового характера, различно. Изделия ДПИ не отображают мир образное отражение ими действительности не носит характера непосредственного воспроизведения явлений, изображения в собственном смысле слова , с. Изделия художественной керамики блюда, сосуды, вазы представляют собой предметы определенной формы, которые могут быть декорированы. В художественной вещи прикладного характера система образов будет представлена цветом, линией, объемом. Цветовые и линейные образы качеств вещей являются необходимым материалом, из которого строятся пространственные образы предметов и их комплексов. Отвлеченные цветовые и линейные изображения определяются своей связью с предметом, своим орнаментальным смыслом. Если цвет, линия, объем являются первичными художественными образами, то, очевидно, складывающийся из них образ вещи есть образ сложный. В художественном произведении прикладного искусства, все должно быть согласовано и связано между собой назначение, конструкция, форма, материал, цвет, украшения, необходимо объединить единством замысла. Для станковых произведений декоративная скульптура, декоративные панно, на которых присутствует реалистическое изображение человека, животных понятие образа связывается с представлением о типичном, выраженном в конкретном и неповторимоиндивидуальном. Художественный образ, являясь отражением жизни в сознании людей, обладает свойством обобщать явления действительности. Художественное качество образа возникает из творческой конкретизации обобщения и фантазии, позволяющих вскрыть и показать существенное и главное в действительности. Изображение становится художественным тогда, когда оно говорит больше, чем заложено во внешних признаках изображаемого явления. Из понимания искусства как более глубокого и полного отражения действительности следует, что художественный образ, в основе которого лежит творческое обобщение, не может не отражать существенное в натуре , с. В своем художественном творчестве всякий художник выделяет из чувственных образов непосредственного созерцания существенное, глубокое, общее и, объединяя эти черты воедино, приходит к созданию типа. Но для создания художественного образа недостаточно только отбора типичных черт данного явления. Типичное должно быть воплощено в конкретном. Оно должно быть выражено посредством определенных чувственно воспринимаемых образов. Только на основе органического единства типичного и конкретного возникает художественный образ. В прикладном искусстве, даже если это объекты, приближающиеся к станковым произведениям 2 группа, легче создать образы видовые, где человек изображается отвлеченно, чем образы индивидуализированные, психологические. Поэтому обращаясь к портретам, художник в прикладном искусстве трактует их обычно в условнодекоративном плане. Это не значит, что образ, будучи видовым или портретным, но условнодекоративным, не может обладать большой художественной выразительностью. Ограниченные изобразительные средства, т.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Хребина, Татьяна Викторовна
2007
Короткина, Людмила Васильевна
2001