Художественный металл русской усадьбы конца XVIII - начала XIX веков : Композиционные и пропорциональные закономерности построения

  • автор:
  • специальность ВАК РФ: 17.00.04
  • научная степень: Кандидатская
  • год, место защиты: 2003, Москва
  • количество страниц: 208 с. : ил. + Прил.(178с.ил.)
  • бесплатно скачать автореферат
  • стоимость: 240,00 руб.
  • нашли дешевле: сделаем скидку
  • формат: PDF + TXT (текстовый слой)
pdftxt

действует скидка от количества
2 диссертации по 223 руб.
3, 4 диссертации по 216 руб.
5, 6 диссертаций по 204 руб.
7 и более диссертаций по 192 руб.
Титульный лист Художественный металл русской усадьбы конца XVIII - начала XIX веков : Композиционные и пропорциональные закономерности построения
Оглавление Художественный металл русской усадьбы конца XVIII - начала XIX веков : Композиционные и пропорциональные закономерности построения
Содержание Художественный металл русской усадьбы конца XVIII - начала XIX веков : Композиционные и пропорциональные закономерности построения
Вы всегда можете написать нам и мы предоставим оригиналы страниц диссертации для ознакомления


Почти всегда в основе планировки лежала четкая схема построения генерального плана по единой оси, проходящей через центр главного здания, который являлся центром всей композиции усадьбы. Все хозяйственные строения обычно располагались отдельной группой в стороне от главного дома дворца, за парком. Рассматривая архитектуру усадеб, следует не забывать, что комплекс построек усадьбы обычно возводился не одновременно, а в течение длительного времени и отражал изменение запросов и художественных вкусов многих поколений владельцев. Подмосковная усадьба Шереметевых Останкино сейчас музейусадьба построена в х годах XVIII века крепостными архитекторами П. Аргуновым, А. Мироновым, Г. Дикушиным и П. Бизяевым по усовершенствованному проекту Кампорези. Муфтированные колонны каменные столбы, оформленные каменными накладками в виде муфт. Дворец построен из дерева фото . Парадный вход во дворец оформлен двумя коваными фонарямиторшерами, они приписываются ко времени строительства дворца. Настенные фонари украшают въездные пилоны фото . Такого типа фонари находятся в интерьере театра во дворце. Суханово находится в тридцати километрах от Москвы. В конце XVIII века усадьба владельцев Мельгуновых перешла к Волконским. Новые владельцы в первой четверти XIX века начали активное строительство на территории усадьбы. В строительстве усадьбы принимали участие архитекторы, такие как Росси, Стасов, Григорьев и ряд других. Усадьба расположена на берегу большого пруда, образованного речкой Гвоздни чертеж . Суханово окружено большим парком. Строения разбросаны на большой территории усадьбы отдельными группами, они композиционно не входят в единый ансамбль. Двухэтажный дом с мезонином и двумя флигелями был расположен высоко над уровнем пруда. В усадьбе есть постройки, авторство которых приписывается архитектору Афанасию Григорьеву, бывшему крепостному помещика тамбовской губернии генерала Кретова. Григорьев перестроил в году главный дом в Суханове, заменил портик со стороны двора на полукруглую в плане террасу с чугунными лестницами на второй этаж. Лестницы были отлиты в Рязани на заводе Яковлева. Там же была отлита и ограда с калиткой, ныне не существующая. По одной линии с домом и флигелями выстроено здание кухни. Между домом и кухней раньше располагалась железная ограда с воротами в парк. А.Ф. Червяковым. Соболев . Чугунное лить в русской архитектуре. М., . С. . Эти пилоны являются одним из редких, отлитых в чугуне. Начало XIX века в России было связано с успешным развитием производства и культуры. Политическая ситуация в стране, связанная с войной с Францией, повлияла на жизнь России в целом. Послепожарная Москва была быстро отстроена. Одной из первых задач зодчих было воссоздание жилой и дворцовой застройки. Новые ансамбли городских усадеб стали частью старой Москвы. Они не нарушали ее уникальный исторический вид. Эти ансамбли дополнили старое архитектурное ядро города и принесли с собой новый классический стиль, который был переработан зодчими в духе уже сложившейся московской архитектурной традиции. После Отечественной войны года у дворянства не было прежних материальных возможностей, а строительство загородных дворцов было непосильно разоряющемуся дворянству. Образцовые проекты выполнялись для частных жилых зданий в большом количестве, а значительную их часть выполнили В. Гесте и Л. Руска. В. Гесте сделал попытку создать универсальные принципы проектирования генеральных планов городов и фасады домов, находящихся в городе. У архитектора родилась мысль о приведении к единому виду или, другими словами, стандарту всех частей городского пространства. Появлялись альбомы с образцовыми проектами заборов, ворот, мостов, разных хозяйственных построек и т. Послепожарная Москва этот термин вошел в историю Москвы. Он стал обозначать новую целостную градостроительную структуру Москвы, созданную после пожара года. Этот термин обозначал классические ансамбли общественных, жилых и культовых зданий, а также стилистической единство рядовой застройки, почти полностью обновленной после пожара.
Вы всегда можете написать нам и мы предоставим оригиналы страниц диссертации для ознакомления

Рекомендуемые диссертации данного раздела