Концепция музыкальной длительности : На примере инструментального творчества Клода Дебюсси

  • Автор:
  • Специальность ВАК РФ: 17.00.02
  • Научная степень: Кандидатская
  • Год защиты: 2000
  • Место защиты: Санкт-Петербург
  • Количество страниц: 350 с. : ил.
  • бесплатно скачать автореферат
  • Стоимость: 230 руб.
Титульный лист Концепция музыкальной длительности : На примере инструментального творчества Клода Дебюсси
Оглавление Концепция музыкальной длительности : На примере инструментального творчества Клода Дебюсси
Содержание Концепция музыкальной длительности : На примере инструментального творчества Клода Дебюсси
ВВЕДЕНИЕ
ЧАСТЬ I.
МУЗЫКАЛЬНАЯ ДЛИТЕЛЬНОСТЬ
ЯВЛЕНИЕ, ПОНЯТИЕ, КОНЦЕПЦИЯ.
ГЛАВА. МУЗЫКАЛЬНАЯ ДЛИТЕЛЬНОСТЬ КАК ИЗУЧЕНИЯ .ТЕОРЕТИКОВ ЕТОДЭЛОГИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ
I. категории му ыкктыондлпге.1ЬкстГ и ес роб.зсмос по, 2. Дигсельмосгг, л фштесксе Ззук ы
3 3. Восггрнят е дцшеньносгн.
3. психофизиологический аспектвосприятияддктздьности.
3. 2. Исторический аспект восприятия
4. Длительное как понят дз.
5. Длительность .зк юндолздге
б.Дашо.1 ыгость е д и ш ч сото тука .более высок к шсмя временныеуровни.Длг.теиьносгь ритм метр
3 7. Системы обозначений рамшч.тых длительностей
7.1 Обозначали едшшчньх длительностей.
7.2 длительность и темп.
3 3. Проблемы юкаинн длительное
3.1 системьг нотаций и концепции ддитгльносги
3.2 по та ц сисполнен ко.
2 ПАВА. ЭВОЛЮЦИЯ КОНЦЕПЦИИ МУЗЫКАЛЬНОЙ
ДЛИТЕЛЬНОСТИ ИСТОРИЧЕСКИЙ ДСПеК
I. 1ЩЦк ШЫкЧйШШ НО УМЮиНм КОиС.ЦИН ЦЛИЮ.лКгЯК
2. Длительность п системе ритмонгтонанионного параллелизма.
3. Длительность в системе квантитативной аддитивной метрики.
4. Длительность в тактовой системе
в системе квалитат ивной метрики.
ЧАСТЬ II. КОНЦЕПЦИЯ МУЗЫКАЛЬНОЙ ДЛИТЕЛЬНОСТИ В ИНСТРУМЕНТАЛЬНОМ ТВОРЧЕСТВЕ КЛОДА ДЕБЮССИ.
3 ГЛАВА. ФЕНОМЕН ДЛИТЕЛЬНОСТИ У ДЕБЮССИ
1. Звук и длительность на рубеже ХХХХ веков
2. Атака звука как временной фактор
в произведениях Дебюсси
3. Затухание звука как временной фактор проблема задней границы звучания в произведениях Дебюсси.
4. Проблема длення звука внутри единичной длительности
5. Артикуляция звуковысотною, временного и тембрового
континуумов в произведениях Дебюсси
5.1 ii, интраты и арпеджио
5.2 Статичные звуковые полосы.
5.3 Тремоло, трели.
5.4 проблема педали в фортепианной музыке
6. Баланс континуальности и дискретности
на уровне одного звука
7. Проблемы нотации.
4 ГЛАВА. КОНЦЕПЦИЯ ДЛИТЕЛЬНОСТИ У ДЕБЮССИ
1. Временная организация в музыке Дебюсси на фоне музыкальной культуры рубежа XIX XX веков.
2. Преломление тактовой организации временною разверт ывания в творчестве Дебюсси.
3. Система ритмоинтонациониого параллелизма в творчестве Дебюсси
4. Квантитативная система временною развертывания в творчестве Дебюсси.
5. Взаимодействие нескольких систем временной организации в музыке Дебюсси. Особенности концепции музыкальной длительности у Дебюсси
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЦИТИРОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


Тяготение к выходу к первичным нддчулмкальным и универсальным но своей природе принципам характерно ятя очень многих исследований. Показательно, например, что рабогавший я тот же период . I. Сокяьский при гораздо меньшей механистичности его еории также в оспину учения о ритме кладет концепции ритмической ячейки . Устройство выы дает указания на основные законы мушки симметрию и противоположность. СокальскиЙ. С.Ч. См. X. с. Показательно, что десятую главу Музыкальной агогики и динамики он начинает словом фраи. Кирнбсргср. Ср. Это наиболее распространеннее понимание ритма опирается на присутствие з подавляющем большинстве звуков фактора явственно выраженной атаки. Однако в данном понимании ритма практически не учитываются мелодические, тембровые, громкостиыс хактсристики звука, нс учгтьваетс и реальная длительность звуков, из которых слагается ритмический рисунок. Тем нс менее, многие исследователи, например, ЕЛовинский i. Г.Мейер и Л. Купер . I0. Ф.Фрндхайм ii. Однако. ЭПОХИ. Так, специфик и шарм ритмики Дебюсси с . См. На русском языке см. Холопов, . См. Кие, . В русле этого же метода рабо гае и 1. Девис vi, . См. Яворский, Яворский, Яворский, , а также Цу кксрман. См. Протопопов. См. К. И. Южах предлагает расширить суть понятий дивизивность и аддитивность по отношению к способу осмысления му идеального языка Диииноспь связан а не только с делимостью и иерархичностью ритмических отношении, но со всяким строением развертывания ияи еео оценкой в соответствиии с унифицирующим правилом, с тем, как должно быть . О том. С господствам дивизивнаго типа мышления в европейской музыке последних столетий, быть может, евм шн повышенный интерес к проблемам синтаксиса, непосредственного развертывания мутки во времени, и недооценка факторов пространственной природы, а также трудно исчисляемых тембра и динамики1 Юлах. Однако ее замечания особенно наглядно демонстрируют приложимость терминов дквизивность и аддитивность прежде всего к ритму, но не к длительности. При анализе длительности, единичного отрезка времени, предопределяющею способ построения ж него батсс масштабных построений, намного удобнее оказываются всетаки термины квамгитатвмость и кпалиташвноегь. Болес подробный разговор о квтгтилтивиосш и квалитативноеи и особенностях применения этих терминов в отечественной и зарубежной пауке см. См. Холопова, Холоповп , Холопом, . Напомним, что именно этому периоду была посвящена диссертации В. II. Хож повой Вопросы ритма в творчестве композиторов первой половины XX искан, поставившая автора как и нас, прежде всего перед проблемой уточнений всех НС пользуемых терминов, Шякления типологии ритма и т. См. Чегр и ритм в Большой советской энциклопедии. Музыкальной энциклопедии и Музыкальном энциклопедическом словаре, а также исследования Харлан, , , и . В лексическом отношении системе ритмоинтонационного параллелизма соответствует система ркмикосингаксическою параллелизма См. Любопытно, что Закс также осознает наличие данной стадии, но откатывает музыкальновременной организации на этом этапе в наличии какойлибо метроритмической системы . Характерная для очень многих ригмологнчсских трудов тактоцсктристская точка зрения, рассматривающая любой процесс музыкальновременной организации с позиций господетэовавшей в предыдущие несколько столетий тактовой системы, уже не может считаться удовлетворительной. В сущности, в масштабах культуры человечества в целом гам доступен очень ограниченный исторический слой собственно музыкальной культуры. Так. Ближнего. Среднего и Дальнего Востока нам приходится судить с весьма большой долей гипотетичности, не говоря уже и более ранних культурах. Большей или меньшей реконструкции подлежит преимущественно инструментарий, по которому мы можем пытаться восстанавливать представления о звуке и звуковысотной организации Однако восстановить особенности формообразования, временного развертывания музыкальных объектов, создаваемых в недрах той или иной древней музыкальной культуры является уже делом крайне трудным, если не те возможным.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Телкова, Наталия Станиславовна
2010
Абрамовский, Георгий Константинович
1998
Фадеева, Ольга Сергеевна
1999