Жанровая типология древнерусского певческого искусства

  • автор:
  • специальность ВАК РФ: 17.00.02
  • научная степень: Докторская
  • год защиты: 2004
  • место защиты: Новосибирск
  • количество страниц: 465 с.
  • бесплатно скачать автореферат
  • стоимость: 230 руб.
  • нашли дешевле: сделаем скидку

действует скидка от количества
2 работы по 214 руб.
3, 4 работы по 207 руб.
5, 6 работ по 196 руб.
7 и более работ по 184 руб.
Титульный лист Жанровая типология древнерусского певческого искусства
Оглавление Жанровая типология древнерусского певческого искусства
Содержание Жанровая типология древнерусского певческого искусства
Введение
Глава 1. ФОРМИРОВАНИЕ ТЕОРИИ ПЕВЧЕСКИХ ЖАНРОВ В МУЗЫКАЛЬНОЙ МЕДИЕВИСТИКЕ
Глава 2. ПЕВЧЕСКИЕ ЖАНРЫ И ЖАНРОВОЕ ЗНАНИЕ В РУССКОМ ИСКУССТВЕ X - XVIII ВЕКОВ
1. Культурноисторический фон жанрообразования
2. Формы представления жанрового знания
3. Жанровое знание в XVIII веке
Глава 3. ТИПОЛОГИЯ ПЕВЧЕСКИХ ЖАНРОВ: ОПЫТ ИНТЕРПРЕТАЦИИ В КАТЕГОРИЯХ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ
1. Терминологические основания классификации жанров
2. Генетические аспекты жанрообразования
3. Иерархия жанров
4. Теория певческих жанров в контексте понятия древнерусское учение о музыке
Глава 4. ПЕВЧЕСКИЕ ЖАНРЫ КАК КНИЖНО-ФИКСИРОВАННЫЕ КОМПОЗИЦИОННЫЕ СТРУКТУРЫ
1. Псалмы
2. Гимны
3. Рефренные формы
4. Монострофические тропарные формы, жанровые ассоциации
Глава 5. ЖАНРОВАЯ ДРАМАТУРГИЯ ЧИНОПОСЛЕДОВАНИЯ
Заключение
Примечания
Литература


Исследователь очертил основополагающие грани понятия жанр в отношении к искусству русского средневековья и сформулировал основные задачи освоения темы изучать не только самые жанры, но и те принципы, на которых осуществляются жанровые деления, изучать не только отдельные жанры и их историю, но и самую систему жанров каждой данной эпохи 6, с. В. Н. Аникина, И. И. Земцовского, В. Я. Проппа, Б. В. Н. Топорова и в музыкознании, сопряженном с композиторским творчеством. Большая часть работ, затрагивающих проблемы в связи с историческими стилями опера, симфония, оратория, кантата, жанры камерноинструментальной и вокальной музыки и др. При этом общая картина развития тех или иных жанров складывается в результате сложения локализованных периодов жанрообразования, что, при всей своей притягательной конкретности, часто чревато смешением наиболее устойчивых и преходящих жанровых признаков 8, с. Наиболее показательными для музыкознания являются труды, содержащие жанровообобщающие идеи. Их авторы стремятся выстроить некую жанровую концепцию, в контексте которой было бы возможно рассмотреть жанры и жанровые образования любой эпохи и любого направления. Столь широкая, всеобъемлющая постановка жанровых проблем во многом стала возможной в результате расширения кругозора музыковедческой мысли, апеллирующей в своих изысканиях к исследованиям в области литературоведения, эстетики, социологии. Пожалуй, нет ни одной скольконибудь значительной работы о жанрах, где бы отсутствовали ссылки на ставшие своего рода аксиомами теоретические положения, сложившиеся в трудах М. М. Бахтина, М. С. Кагана. Плодотворными следует признать подходы к жанрово типологическому осмыслению музыкального искусства, выработанные В. А. Цуккерманом, А. Н. Сохором, М. Г. Арановским, М. Старчеус, О. В. Соколовым, М. В. Майковой. Весь процесс накопления опыта жанровой типологии х гг. XX в. Первыми из них стали жанровые статьи А. Н. Сохора Эстетическая природа жанра в музыке и Теория музыкальных жанров задачи и перспективы. Соединяя музыковедческий и эстетический подходы и опираясь на социальные факторы функционирования музыки, исследователь в качестве основополагающего для жанровой типологии выдвигает критерий обстановки исполнения условий бытования музыкальных произведений. Он же вводит в музыкознание ставшие затем обиходными понятия жанровый стиль и жанровое содержание. Для своего времени новая, способствующая развитию жанрового мышления концепция А. Н. Сохора в целом носила рабочий, паллиативный характер. Он, по словам М. Г. Арановского, ответил не на все вопросы, соприкасающиеся с жанровой организацией музыки 6, с. Итоги второго периода подведены статьей М. Г. Арановского Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке . Ее положения и выводы опираются на широкий спектр гуманитарного знания и синтезируют идеи, разработанные музыкознанием здесь следует назвать талантливую статью О. В. Соколова К проблеме типологии музыкальных жанров, литературоведением, эстетикой. Развивая мысль А. Н. Сохора о социально обусловленной природе жанра жанр образуется на стыке музыкального и внемузыкального , с. М. Г. Арановский подразделяет его структуру на внешнюю онтологическая сущность и внутреннюю гносеологическая функция. Далее исследователь предлагает схему образования жанра как конечного пункта типизации , с. Эта посылки дают М. Г. Арановскому основание выделить четыре способа жанровой типизации, каждый из которых отвечает на свой вопрос. Первый знаменует разделение музыкальных произведений по принципу родов искусств и отвечает на вопрос как, каким образом, второй связан с двумя источниками звучания и дает два крупных класса произведений вокальных и инструментальных при помощи чего. Третий способ типизации обусловлен целями исполнения музыка для слушателя, для созерцания самой музыки и музыка для сопровождения внемузыкальных действий для чего, с какой целью. Четвертый способ типизации связан только с музыкой созерцания и ее статусом автономной ценности , с. В его основание положен структурносемантический инвариант тип произведения что с соответствующим ему типом содержания , с.

Рекомендуемые диссертации данного раздела