Жанровая типология древнерусского певческого искусства

  • Автор:
  • Специальность ВАК РФ: 17.00.02
  • Научная степень: Докторская
  • Год защиты: 2004
  • Место защиты: Новосибирск
  • Количество страниц: 465 с.
  • бесплатно скачать автореферат
  • Стоимость: 250 руб.
Титульный лист Жанровая типология древнерусского певческого искусства
Оглавление Жанровая типология древнерусского певческого искусства
Содержание Жанровая типология древнерусского певческого искусства
Введение
Глава 1. ФОРМИРОВАНИЕ ТЕОРИИ ПЕВЧЕСКИХ ЖАНРОВ В МУЗЫКАЛЬНОЙ МЕДИЕВИСТИКЕ
Глава 2. ПЕВЧЕСКИЕ ЖАНРЫ И ЖАНРОВОЕ ЗНАНИЕ В РУССКОМ ИСКУССТВЕ X - XVIII ВЕКОВ
1. Культурноисторический фон жанрообразования
2. Формы представления жанрового знания
3. Жанровое знание в XVIII веке
Глава 3. ТИПОЛОГИЯ ПЕВЧЕСКИХ ЖАНРОВ: ОПЫТ ИНТЕРПРЕТАЦИИ В КАТЕГОРИЯХ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ
1. Терминологические основания классификации жанров
2. Генетические аспекты жанрообразования
3. Иерархия жанров
4. Теория певческих жанров в контексте понятия древнерусское учение о музыке
Глава 4. ПЕВЧЕСКИЕ ЖАНРЫ КАК КНИЖНО-ФИКСИРОВАННЫЕ КОМПОЗИЦИОННЫЕ СТРУКТУРЫ
1. Псалмы
2. Гимны
3. Рефренные формы
4. Монострофические тропарные формы, жанровые ассоциации
Глава 5. ЖАНРОВАЯ ДРАМАТУРГИЯ ЧИНОПОСЛЕДОВАНИЯ
Заключение
Примечания
Литература


Исследователь очертил основополагающие грани понятия жанр в отношении к искусству русского средневековья и сформулировал основные задачи освоения темы изучать не только самые жанры, но и те принципы, на которых осуществляются жанровые деления, изучать не только отдельные жанры и их историю, но и самую систему жанров каждой данной эпохи 6, с. В. Н. Аникина, И. И. Земцовского, В. Я. Проппа, Б. В. Н. Топорова и в музыкознании, сопряженном с композиторским творчеством. Большая часть работ, затрагивающих проблемы в связи с историческими стилями опера, симфония, оратория, кантата, жанры камерноинструментальной и вокальной музыки и др. При этом общая картина развития тех или иных жанров складывается в результате сложения локализованных периодов жанрообразования, что, при всей своей притягательной конкретности, часто чревато смешением наиболее устойчивых и преходящих жанровых признаков 8, с. Наиболее показательными для музыкознания являются труды, содержащие жанровообобщающие идеи. Их авторы стремятся выстроить некую жанровую концепцию, в контексте которой было бы возможно рассмотреть жанры и жанровые образования любой эпохи и любого направления. Столь широкая, всеобъемлющая постановка жанровых проблем во многом стала возможной в результате расширения кругозора музыковедческой мысли, апеллирующей в своих изысканиях к исследованиям в области литературоведения, эстетики, социологии. Пожалуй, нет ни одной скольконибудь значительной работы о жанрах, где бы отсутствовали ссылки на ставшие своего рода аксиомами теоретические положения, сложившиеся в трудах М. М. Бахтина, М. С. Кагана. Плодотворными следует признать подходы к жанрово типологическому осмыслению музыкального искусства, выработанные В. А. Цуккерманом, А. Н. Сохором, М. Г. Арановским, М. Старчеус, О. В. Соколовым, М. В. Майковой. Весь процесс накопления опыта жанровой типологии х гг. XX в. Первыми из них стали жанровые статьи А. Н. Сохора Эстетическая природа жанра в музыке и Теория музыкальных жанров задачи и перспективы. Соединяя музыковедческий и эстетический подходы и опираясь на социальные факторы функционирования музыки, исследователь в качестве основополагающего для жанровой типологии выдвигает критерий обстановки исполнения условий бытования музыкальных произведений. Он же вводит в музыкознание ставшие затем обиходными понятия жанровый стиль и жанровое содержание. Для своего времени новая, способствующая развитию жанрового мышления концепция А. Н. Сохора в целом носила рабочий, паллиативный характер. Он, по словам М. Г. Арановского, ответил не на все вопросы, соприкасающиеся с жанровой организацией музыки 6, с. Итоги второго периода подведены статьей М. Г. Арановского Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке . Ее положения и выводы опираются на широкий спектр гуманитарного знания и синтезируют идеи, разработанные музыкознанием здесь следует назвать талантливую статью О. В. Соколова К проблеме типологии музыкальных жанров, литературоведением, эстетикой. Развивая мысль А. Н. Сохора о социально обусловленной природе жанра жанр образуется на стыке музыкального и внемузыкального , с. М. Г. Арановский подразделяет его структуру на внешнюю онтологическая сущность и внутреннюю гносеологическая функция. Далее исследователь предлагает схему образования жанра как конечного пункта типизации , с. Эта посылки дают М. Г. Арановскому основание выделить четыре способа жанровой типизации, каждый из которых отвечает на свой вопрос. Первый знаменует разделение музыкальных произведений по принципу родов искусств и отвечает на вопрос как, каким образом, второй связан с двумя источниками звучания и дает два крупных класса произведений вокальных и инструментальных при помощи чего. Третий способ типизации обусловлен целями исполнения музыка для слушателя, для созерцания самой музыки и музыка для сопровождения внемузыкальных действий для чего, с какой целью. Четвертый способ типизации связан только с музыкой созерцания и ее статусом автономной ценности , с. В его основание положен структурносемантический инвариант тип произведения что с соответствующим ему типом содержания , с.

Рекомендуемые диссертации данного раздела