Виолончельный концерт XX века

  • автор:
  • специальность ВАК РФ: 17.00.02
  • научная степень: Кандидатская
  • год защиты: 2012
  • место защиты: Москва
  • количество страниц: 186 с. : ил. + Прил. (304 с. + 1 аудио. диск, влож
  • бесплатно скачать автореферат
  • стоимость: 230 руб.
  • нашли дешевле: сделаем скидку

действует скидка от количества
2 работы по 214 руб.
3, 4 работы по 207 руб.
5, 6 работ по 196 руб.
7 и более работ по 184 руб.
Титульный лист Виолончельный концерт XX века
Оглавление Виолончельный концерт XX века
Содержание Виолончельный концерт XX века
Введение.стр.
Глава I. Виолончельный концерт первой трети XX векасгр.
I.. К проблеме жанра концерта.стр.
О понятии жанра стр.
Краткий исторический экскурс.стр.
1.2. Виолончельноконцертный репертуар начала XX века общий обзорстр.
1.3.К истории жанра Концертной симфонии Концертная
с им фон ия Дж. Э пескустр.
1.4.Виолончельный концерт в контексте неоклассических тенденций.стр.
Концерт для виолончели и камерного оркестра Э. Тоха.стр.
Камерная музыка 3 для виолончели и камерного оркестра
7. Хиндем итастр.
Глава II. Виолончельный концерт второй треги XX векастр.
.1 .Виолончельный концерт в середине XXстолетия общий
обзор.стр.
П.2.Концертновиолончельное творчество Б.Мартину
стр.
Концертино для виолончели с духовыми, фортепиано и
ударнымистр.
Концерт для виолончели с камерным оркестром 1 стр.
Концерт для струнного квартета с оркестром стр.
Тройной концерт для скрипки, виолончели, фортепиано фортепианное
трио и струнного оркестрастр.
для виолончели с малым оркестром
.стр.
Виолончельный концерт 2 .стр.
ii 2В для скрипки, виолончели, гобоя и фагота с
оркестром .стр.
Вариации на словацкую народную мелодию для виолончели и струнного
оркестра с фортепиано стр.
Глава III. Бурный финал жанр Виолончельного концерта в
х х годах XX векастр.
III. 1.Виолончельный концерт в музыкальной культуре последней трети
XX столетия общий обзор.стр.
III.2.Виолончельный концерт XX века в России.стр.
Краткая предыстория.стр.
Композиторы русского зарубежьястр.
Композиторы Советской Россиистр. 1
Виолончельные концерты Прокофьева. Мясковского,
Шостаковича.стр.
II 1.3. Эра Ростроповича стр.
II 1.4.Дальнейшее развитие виолончельноконцертного жанра в
отечественной музыке. стр.
Заключение стр.
Литература


Эта традиция удержалась и в XX веке, в частности в Концертных симфониях Ж. Жонгена с органом, , У. Уолтона с фортепиано, , К. Шимановского с фортепиано, , Ж. С.Прокофьева с виолончелью, , М. А.Золотарева и А. Н.Холминова . Энеску, пожалуй, первым из всех композиторов избрал для своей Концертной симфонии виолончель в качестве солирующего инструмента. К тому же, молодой автор использован неожиданный для сочинений такого рода ориентированных, как правило, на развернутый симфонический цикл тип одночастной композиции, в которой, правда, присутствует и определенная масштабность, и просматриваются черты скрытой многочастности. Формальное деление музыкального материала на части в партитуре отсутствует. Однако в ней можно обнаружить и неторопливую интродукцию, и более оживленный раздел, напоминающий скерцо, и величественный финал. В своей Концертной симфонии Энеску использует две контрастные темы, одна из которых начальная восходит к сосредоточенным элегическим монологам , . Вторая тема ориентирована на более подвижное танцевальное движение i, с использованием характерных форшлагов, создающих прочные аллюзии с народной румынской инструментальной музыкой. Тудор А. Джордже Энеску. Жизнь в образах. Бухарест Муз. СК . Использовать его в симфонических произведениях значит ослаблять его. При этом, в обеих темах Концертной симфонии просматриваются национальные элементы, наиболее заметно проступающие в ритмике и ладовых особенностях. Композитор старается говорить со слушателем на родном ему музыкальном языке, что, безусловно, выделяет его на общем среднеевропейском фоне. Не ищи новый язык, говорит он, а ищи свой собственный язык, то есть способ выражать именно то, что носишь в себе. Оригинальности достигает тот, кто ее не ищет. Многие исследователи выделяют эту колоритнейшую фигуру, отмечая, что творчество Энеску составило эпоху в истории румынской музыки, завершив длительный период формирования национальной композиторской школы . На этом подъеме происходит объединение двух тем в завершающем разделе формы, который можно сравнить с Финаломапофеозом x. В конце как итог всего предшествующего развития звучит бурная заключительная кода vi, в которой своей вершины достигает уровень концертной виртуозности, а солист имеет возможность показать все свое индивидуальное мастерство. Безусловно, музыкальный материал Концертной симфонии и принцип работы с ним абсолютно оправдывают данное композитором жанровое этому сочинению определение. Котляров Б. Джордже Энеску. Изд. М. СК, . С. . Тудор А. Джордже Энеску. С. . Ям польский И. Джордже Энеску. М. ГМИ, . С. . При этом роль солирующего инструмента, который проявляет свои лидерские качества от первого до последнего такта, невозможно переоценить. Энеску позаботился о наиболее выигрышном представлении главного героя повествования, основного участника действия. Его тембровая персонификация, выраженная в звучании виолончели, наделяет Концертную симфонию некоторыми чертами автобиографичности. Известно, что появление Концертной симфонии было связано с проблемным периодом в жизни композитора. Сам музыкант в своих воспоминаниях отмечал, что в тот момент он переживал трудные времена. Эту симфонию я писал в деревне, возле тяжело больной матери. Я изо всех сил старайся помочь ей, но как только она выздоровела, я заболел сердечным неврозом, который мучил меня в течение долгих лет . Подобные жизненные обстоятельства не могли не сказаться на эмоциональном облике произведения. Материализовавшись на нотном стане, они получили свое музыкальное воплощение, прежде всего, в начальных элегических образах, которые композитор на протяжении всего последующего развития материала пытался оживить, сдвинуть с мертвой точки, неизменно возвращая более подвижный темп i после звучания экспрессивного раздела . Такого рода темповые контрасты в высшей степени характерны для различных форм венгерорумынского народного инструментального музицирования, в которых чередование сосредоточенномедленных мелодий с быстрыми . Джодже Энеску. Воспоминания и биографические материалы. М. I. Музыка, . С

Рекомендуемые диссертации данного раздела