Технология и формообразование в проектной культуре дизайна : Влияние технологии на морфологию промышленных изделий

  • автор:
  • специальность ВАК РФ: 17.00.06
  • научная степень: Кандидатская
  • год, место защиты: 2006, Москва
  • количество страниц: 191 с. : ил.
  • бесплатно скачать автореферат
  • стоимость: 240,00 руб.
  • нашли дешевле: сделаем скидку
  • формат: PDF + TXT (текстовый слой)
pdftxt

действует скидка от количества
2 диссертации по 223 руб.
3, 4 диссертации по 216 руб.
5, 6 диссертаций по 204 руб.
7 и более диссертаций по 192 руб.
Титульный лист Технология и формообразование в проектной культуре дизайна : Влияние технологии на морфологию промышленных изделий
Оглавление Технология и формообразование в проектной культуре дизайна : Влияние технологии на морфологию промышленных изделий
Содержание Технология и формообразование в проектной культуре дизайна : Влияние технологии на морфологию промышленных изделий
Вы всегда можете написать нам и мы предоставим оригиналы страниц диссертации для ознакомления
Глава 1. Роль технологии в теории и практике промышленного дизайна первой половины XX в.
1.1. Различные подходы к определению технологии с философской и научной точки зрения
1.2. От ремесленного к промышленному способу производства. Инженерный и художественный подходы в проектировании машин
1.3. Освоение формообразующего уровня технологии в 1920 - 30-е гг
1.4. Технологические предпосылки стайлинга и аэродинамического стиля
в дизайне 1930 - 50-х
Глава 2. Поиски новой художественной выразительности в области синтеза проектных и производственных технологий. (2-я половина XX в.)
2.1. Дизайн и технология: новые подходы в проектировании на пороге научно-технической революции в 1950 - 60-е гг
2.2. Специфика экспериментов итальянского дизайна в 1950-70-е гг
2.3. Технология в дизайне постиндустриального периода в 1980-90-е гг.: технология как основа проектного метода, технология как стиль
2.4. Практика и эксперимент отечественного дизайна в 1970-90-е гг
Глава 3. Вопросы технологии и формообразования в условиях современных производств
3.1. Технического прогресс, развитие «механизма осуществления функции изделия» и методы проектирования
3.2. Дизайн и инновации в системе современных производств. Характеристика «сопровождающего» и «перспективного» проектирования
3.3. Особенности взаимопроникновения проектной и производственной деятельности
3.4. Типология технологий проектно-производственной деятельности и их морфологическая выразительность в форме промышленного изделия
Заключение
Библиографический список
Приложения
Одним из терминов, определяющих характер данного исследования, является термин «технология». Этот термин широко используется в разных сферах сегодняшней жизни, практической и теоретической работе, как в научной, так и в популярной литературе, и стал, возможно, даже в некотором роде модным. Это привело к тому, что диапазон трактовок термина «технология» может быть необычайно широким, а употребление нередко мало оправдано. В этой связи особое внимание в начале исследования уделено определению понятия технологии с точки зрения философии, искусствоведения и теории дизайна.
На первый взгляд, термин, пришедший из области точных наук: химических, производственных и прочих процессов, кажется далеким от вопросов дизайна и искусствоведения, которым ближе понятия образа, композиции и художественной выразительности. Однако практика промышленного дизайна показывает, что проектирование, опирающееся на реально существующую технологию, так же как и проектирование, осознающее технологию в качестве процесса влияющего и задающего определенный тон проектной работе и ее результату, является наиболее адекватной формой для успешного функционирования дизайнеров, конструкторов и технологов. Опосредованно представляя технологические процессы, мысленно предполагая и моделируя их уже на этапе проектирования изделия, дизайнер может добиться адекватной передачи проектной концепции в форме готового изделия, а, следовательно, достижения задуманной образности, композиционного решения, художественной выразительности изделия в целом.
Наиболее употребительным термином в искусствоведении, в чью сферу попадают вышеперечисленные понятия образа, композиции и художественной выразительности, и одновременно близкий к понятию технологии, является термин «тектоника» (от гр,- плот-пик, строитель). Он обозначает художественную выразительность конструкции в форме предмета или постройки. Этот термин пришел в теорию дизайна из архитектуры, где тектоника, или архитектоника, проявляется во взаимосвязи и взаиморасположении несущих и несомых частей. В более широком смысле архитектоника означает композиционное строение любого произведения искусства, обуславливающее соотношение его главных и второстепенных элементов. В дизайне тектоника также выявлена через материал и конструкцию промышленного изделия и зависит как от художественного и инженерного решений, так и от процессов и методов проектирования и технологии производства. Однако одним из недостатков рассмотрения морфологии вещи с точки зрения тектоники является отсутствие в
тектоническом выражении измерения времени. То есть, исследуя форму промышленного объекта с точки зрения тектоники, приходится воспринимать конечный вид изделия как неизменную данность: мы видим законченную структуру, конструкцию, композицию, -при этом из поля зрения часто ускользает выражение самого процесса (изготовления, сборки, монтажа и пр.) Рассматривая предмет с точки зрения технологических процессов, мы можем значительно расширить направления для анализа и оценки его эстетических качеств.
Приведем одно из определений технологии: Технология (от гр.- искусство) - это совокупность методов обработки, изготовления, изменения состояния, свойств и формы материала в процессе производства. Из этого следует, что технология - это одна из специализированных форм развития деятельности. Для исследования взаимосвязи морфологии и технологии в дизайне особенно важно отметить, что технология - это, в первую очередь, определенный процесс, чьи методы зависят от используемой основы - материала. Наряду с этим технология, и это отмечают большинство современных философов и исследователей, включает в себя также технику, то есть второй, надприродный мир.
Осознание возрастающей роли технологии в XX в. происходит в два этапа: во время промышленной (2-я половина XIX - нач. XX в.), и научно-технической революции в 1970-е гг. Принципы оптимизации и замещения природного искусственным проникают не только в сферы проектно-производственной деятельности, но и в быт, в человеческое существование, например, в процесс приема пищи, сна, работы, отдыха - в те области, которые являются объектом проектных усилий дизайнеров, а также и той средой, внутри которой проектирующая деятельность существует. На протяжении XX в. методы промышленного производства, конвейера, становятся общими для большинства жизненноважных процессов, в том числе процессов творческих, функционирующих в области интуитивного.
Специфика технологии как одновременно знания, техники и части производственного процесса обозначилась уже на первых машинных производствах. Технологические и производственные стандарты, основанные на принципах оптимизации и унификации, часто оказывались в оппозиции традиционным художественным вкусам. Даже сегодня в английском словаре, технология определяется как наука и история ремесленных и индустриальных искусств, противопоставленная изобразительным или изящным искусствам.
Одновременно с отрицанием технологии появилось обратное движение: технологические и производственные стандарты начинали формировать новые вкусовые и эстетические взгляды. Для раскрытия сути этих процессов необходимо рассмотреть данный вопрос в историческом срезе, от его истоков до современной ситуации.
dak “Bantam” (дизайнер Уолтер Дорвин Тиг, США, 1933-36; Рис.16) Эти и другие изделия выделяются цельной формой, как бы обволакивающей начинку изделия.
Широкую популярность в 40-е гг. приобрели товары Эрла Таппера, работавшего в 30-е гг. на фирме DuPont. Ему удалось усовершенствовать и применить для изготовления посуды, изобретенный в Англии новый материал - полиэтилен. Рабочей группой Тир-per/DuPont был также разработан также новый метод отливки, и в 1945 г. Таппер основал компанию по производству пластиковой посуды. Легкие, небьющиеся, прозрачные и полупрозрачные «товары Таппера» стали пользоваться популярность во многом благодаря новизне используемого материала и технологии, сильно выделяющей пластиковую посуду из всего ассортимента продаваемой в 40-е годы изделий того же рыночного сегмента.
Метод глубокой штамповки из металлического листа позволил создавать сложные пластичные формы не из клепанных между собой листов металла, а из одного цельного листа, «вытягиваемого» по готовой форме. Этот метод определил особую пластику многих, в том числе бытовых изделий. (Рис.21) Инновации в области технологий, такие как изобретение и внедрение новых материалов, усовершенствование методов штамповки металла, стимулировали общую тенденцию к разработке внешних выразительных форм, способствовало распространению методов стайлинга и «stream-line» формообразования.
Происходящие в 30-е годы XX века в Советском Союзе идеологические перемены, затронули область искусства, архитектуры и предметного проектирования. Исследованию дизайна и архитектуры этого периода посвящены работы С.О. Хан-Магомедова, Н.В. Воронова, А.Н. Лаврентьева и Ю.В. Назарова и других исследователей. В большинстве работ дается неоднозначная оценка процессам, происходящим в нашей стране в то время. Как следует из ряда книг и публикаций жесткие политические установки того времени привели к отрицанию выработанных ранее конструктивистских и производственнических принципов формообразования. В рамках идеологической программы ВКП(б) концепция конструктивизма рассматривалась как заимствование западного функционализма. Получалось, что идеология политического курса распространялась на смысловую, образную, стилистическую и технологическую составляющую выпускаемых изделий. Первой крупной работой, положившей начало переоценки теории и практики 1920-х годов, стала книга Д.Е. Аркина «Искусство бытовой вещи. Очерки новейшей художественной промышленности» (1932). В ней автор связывает особенности конструктивизма с кризисом буржуазного искусства, в первую очередь беспредметного искусства и обвиняет конструктивистов и их последователей в формализме и безыдейности.
В этот период в дизайне и в архитектуре СССР на первый план выходит уже не
Вы всегда можете написать нам и мы предоставим оригиналы страниц диссертации для ознакомления

Рекомендуемые диссертации данного раздела