Московский союз художников. Проблемы развития отечественного искусства второй трети XX в.

  • Автор:
  • Специальность ВАК РФ: 17.00.04
  • Научная степень: Кандидатская
  • Год защиты: 2012
  • Место защиты: Москва
  • Количество страниц: 327 с.
  • бесплатно скачать автореферат
  • Стоимость: 250 руб.
Титульный лист Московский союз художников. Проблемы развития отечественного искусства второй трети XX в.
Оглавление Московский союз художников. Проблемы развития отечественного искусства второй трети XX в.
Содержание Московский союз художников. Проблемы развития отечественного искусства второй трети XX в.
Введение. Состояние проблемы изучения изобразительного искусства советского периода.
Глава 1. Художественные объединения 1920-х - начала 1930-х гг.
Глава 2. Общественно-политические предпосылки образования МОССХ
Глава 3. Образование МОССХ: структура, функции, задачи союза
Глава 4. Первый период деятельности МОССХ (1932 - 1935).
Глава 5. МОССХ во вторую половину 1930-х гг. (1936-1940)
Глава 6. МССХ в военные годы
Глава 7. МССХ и художественная жизнь в 1945-1952 гг.
Глава 8. МССХ в 1953-1962 гг.
Заключение.
Проблемы развития советского искусства в период с 1932 по 1962 гг.
Литература
У каждой эпохи, у каждой культуры, у каждой совокупности обычаев и традиций есть свой уклад, своя подобающая ей суровость, своя красота и своя жестокость, какие-то страдания кажутся ей естественными, какое-то зло она терпеливо сносит. Настоящим страданием, адом человеческая жизнь становится только там, где пересекаются две эпохи, две культуры и две религии.
Г. Гессе
Введение. Состояние проблемы изучения изобразительного искусства советского периода.
Интерес к советскому искусству увеличивается по мере того, как
это время все дальше отодвигается в прошлое. Наряду с увеличением
интереса меняются и оценки этого искусства. В искусствоведческой
литературе до конца 1980-х гг. проблемы культурной политики и
художественной жизни страны рассматривались в соответствии с
официальной советской историографией [История советского искусства,
1965-1968; История искусства народов СССР, 1977; Зингер, 1978;
Кауфман Р., 1951, Лебедев П.И., 1963; Федоров-Давыдов A.A., 1975 и
др.]. Идейная направленность этих работ была связана с
подтверждением тезиса о том, что культурная политика партии
предпосылка и залог дальнейшего процветания художественной
культуры. Всемерно прославлялся соцреализм, всячески порицался
формализм. В качестве примера приведем цитату из работы ведущего
советского критика: «В середине 30-х годов формализм в живописи
обнаружил себя «произведениями», которые были охарактеризованы как
«русско-парижская школа... Картины с расплывчатой, уродующей мир и человека формой, выражающие болезненные ощущения художника, воспринимающего мир как неприятный и уродливый мираж.» [Лебедев, 1963, с.153].
В период оттепели 1960-х гг. отдельные либеральные критики позволяли другие оценки русского авангарда: «Представлять всех «левых» в искусстве и литературе послереволюционной эпохи только враждебными элементами, демагогами, шантажистами, неискренними людьми, — пишет В.Т. Ермаков, — было бы исторически неверно, а для многих оскорбительно». [Ермаков, 1968, с. 103].
В постсоветский период произошла переоценка взглядов на советское искусство в целом, на роль того же авангарда, на соцреализм, на взаимоотношение с властью. Ситуация диаметрально переменилась, превозносимое было развенчано, хулимое возвеличено. Снова возникла резко полярная картина, но с противоположными оценками. Только постепенно, в результате тщательного художественно-исторического анализа, предпринятого рядом современных искусствоведов и историков культуры, эта картина стала выправляться в сторону объективного освещения истории и содержания советского искусства. Среди авторов, внесших большой вклад в анализ и осмысливание художественных процессов в советское время, следует назвать H.JI. Адаскину [1993, 1997, 2003], Е. Барабанову [1997], М.А. Бессонову [1993, 1998], Е.А. Бобринскую [1989, 2001, 2003], В.В. Ванслова [1972, 1988, 2007], М.Ю. Германа [1994, 1995а,б], Ю.Я. Герчука [1990, 1996, 2003], A.B. Толстого [1990, 1991, 1996], Р.И. Жердеву [1973, 1976, 1983, 1987], Т.В. Горячеву [1993, 2010], Е.Ю. Громова [1998], A.A. Каменского [1998], А. Ковалева
[1994], Е. Ковтуна [1996], B.C. Манина [1999, 2007, 2008], А.И. Морозова
[1995], Д.И. Сарабьянова [1993], B.C. Турчина [1989, 1993, 1994, 1996], М.А. Чегодаеву [2008], и др. Следует также назвать работы более раннего автора, современника процесса, блестящего советского критика А.М. Эфроса, который проницательно оценивал состояние и эволюцию
Греков, A.B. Григорьев, О.JI. Делла-Вос-Кардовская, Н.И. Дормидонтов, Д.Н. Кардовский, В.И. Козлинский, Н.С.Козочкин, Н.Г. Котов, Н.В. Крандиевская, В.А. Кузнецов, А.Е. Куликов, Б.Б. Малаховский, И.А. Малютин, М.В. Маторин, В.В. Мешков, A.A. Пластов, A.A. Радаков, Н.Э. Радлов, К.И. Рудаков, A.A. Рылов, Г.К. Савицкий, B.C. Сварог, И.А. Соколов, П.Б. Терпсихоров, P.P. Френц, П.А. Шиллинговский, П.М. Шухмин, В.Н. Яковлев и др.
Выставка вызвала ожесточенную критику со стороны идеологов РАПХ. Журнал «За пролетарское искусство» писал: «Огромное
большинство работ на выставке говорит об отходе художников от задач классовой борьбы, о творческом отставании, о скатывании в чужой лагерь, о приспособленчестве и внутренней эмиграции» [«За пролетарское искусство», 1931 № 7. С. 15]. В конце 1931 г. в резолюции сектора искусств Наркомпроса по докладу московских художественных обществ ССХ рекомендовалось провести чистку своих рядов и «уточнить декларацию союза в части, касающейся характеристики нынешнего положения изоискусства, о роли ССХ в проходящих процессах классовой борьбы в изо, уточнив вопрос об отношении к старому наследию». [Цит. По «Золотой век..., 1992, с.287-288]. ССХ был ликвидирован в
соответствии с постановлением ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 года «О перестройке литературно-художественных организаций».
Московское общество художников-станковистов (ОСТ). 1925—1932.
Эта группировка возникла на основе объединения молодых
художников, выпускников ВХУТЕМАСа, исповедовавших и
демонстрировавших в своих работах достижения современной живописи
и утверждение новых методов в искусстве. Импульсом к образованию
ОСТа послужила «1-й Дискуссионная выставка объединений активного
революционного искусства», проведенная в мае 1924 г. в составе групп
«Метод», «Конкретивисты» и «Объединение трех». На выставке

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Сухорукова, Наталия Анатольевна
2006