Проблема индивидуальности художественного целого в творчестве композиторов Украины и России второй половины XVII- первой половины XVIII веков

  • Автор:
  • Специальность ВАК РФ: 17.00.02
  • Научная степень: Кандидатская
  • Год защиты: 1983
  • Место защиты: Киев
  • Количество страниц: 210 c. : ил
  • Стоимость: 230 руб.
Титульный лист Проблема индивидуальности художественного целого в творчестве композиторов Украины и России второй половины XVII- первой половины XVIII веков
Оглавление Проблема индивидуальности художественного целого в творчестве композиторов Украины и России второй половины XVII- первой половины XVIII веков
Содержание Проблема индивидуальности художественного целого в творчестве композиторов Украины и России второй половины XVII- первой половины XVIII веков
Глава I. О СООТНОШЕНИИ ИНДИВИДУАЛЬНОГО И ТИПИЧЕСКОГО
В ИНТОНАЦИОННОМ, ТЕМАТИЧЕСКОМ И ДРАМАТУРГИЧЕСКОМ ПЛАНАХ ПАРТЕСНОГО КОНЦЕРТА
§ I. Предпосылки индивидуализации и типизации интонационного строя партесного концерта
§ 2. О проявлениях индивидуального и типического в тематическом аспекте партесного произведения
§ 3. О соотношении процессов индивидуализации и типизации в масштабе художественного целого
Глава II. 0 СТЕПЕНИ УСТОЙЧИВОСТИ И НЕПОВТОРИМОСТИ
ЦЕЛОСТНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ В МНРЕ ПАРТЕСНОГО
КОНЦЕРТА
§ I. Взаимодействие словесного и музыкального рядов в процессе создания индивидуальности художественного целого
§ 2. 0 своеобразном качестве целостности
партесного произведения
Глава III. СПЕЦИФИКА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ИНДИВИДУАЛЬНОСТИ
ПАРТЕСНОГО КОНЦЕРТА В СООТНОШЕНИИ С КУЛЬТУРНЫМ КОНТЕКСТОМ
§ I. Особенности партесного произведения в контексте отечественной художественной культуры второй половины ХУП -первой половины ХУШ века
§ 2. Некоторые типологические наблюдения над хоровым концертом эпохи барокко. (Партесный концерт и хоровые концерты Г. Шютца)
Выводы
Список литературы
Приложения
Нотные примеры
Изучение истоков отечественной музыкальной культуры представляется одним из насущно важных аспектов современного советского музыкознания. Чем сложней и динамичней картина современной художественной жизни, чем выше потребность в ее обобщении - тем более остро ощущается необходимость увидеть сегодняшний день музыкальной культуры в его неразрывной связи с историческими корнями, ощутить живую преемственность новаторства с традициями прогрессивного искусства минувших эпох. Потому современная наука о музыке стремится диалектически увязать логический аспект исследования с историческим, дать теоретическое осмысление музыкально-исторического процесса на разных его этапах.
В этом направлении задумана и наша работа, которая ставит целью изучить пути становления художественной индивидуальности произведения на материале хоровой отечественной музыки второй половины ХУП - первой половины ХУШ вв.
Выдвижение этого вопроса в качестве самостоятельной проблемы стало возможным благодаря активному развитию научного поиска в сфере общетеоретических исследований по проблеме художественной индивидуальности, историко-культурных разысканий, посвященных отечественному искусству ХУП-ХУШ вв., наконец, благодаря углубленному изучению партесного стиля как в музыкально-историческом и теоретическом аспектах, так
и в плане источниковедения. Потому целесообразно, предваряя изложение нашей позиции, остановиться в начале Введения на характеристике тех идей и положений в каждой из перечисленных областей, которые послужили отправной точкой данного исследования.
Опираясь на эти основания, можно сформулировать затем основные задачи работы. Необходимо охарактериз о вать во Введении и специфику анализируемого музыкального материала,так как именно особенности рукописных партесных образцов в наибольшей степени повлияли на определение целей и задач исследования, обусловили его логику и планировку.
ЖЭД* V?
Ль л.
Понятие художественной индивидуальности входит в число наиболее важных категорий эстетики и искусствознания, в частности, музыковедения. Это обусловлено тем, что в стремлении к неповторимости высказывания, составляющем неотъемлемое качество художественного (в том числе, музыкального) творчества, проявляется одно из важнейших отличий искусства в целом от других форм общественного сознания. Оно, в конечном счете, опирается на такую фундаментальную черту, как конкретно-чувственная природа художественной деятельности. Таким образом, индивидуальность является свойством, онтологичес-к и присущим искусству. Это делает ее разностороннее исследование постоянной, методологически насущной задачей совре-
музыкального и текстового материала5^. Чрезвычайно интересным представляется вопрос о движущих силах становления художественной индивидуальности в таких условиях, о взаимоотношениях в этом процессе словесного и музыкального рядов. Эти аспекты проблемы индивидуализации партесного произведения затрагиваются в следующем параграфе первой главы.
§ 3. О соотношении процессов типизации и индивидуализации в масштабе художественного целого
Возможность раскрытия неповторимого облика отдельного произведения подготавливается тем, что именно на уровне художественного целого в жанре партесного концерта складываются зрелые черты драматургической типизации.
Диалектика становления художественной индивидуальности такова, что только на основе развитой типизации драматургии и может проявиться неповторимость отдельных партесных сочинений. Только в "системе координат" определенного драматургического типа отклонение от общепринятого пути развития может быть осознано как поиск нетрадиционного варианта решения. Исходя из этого, рассмотрению черт индивидуализации партесного произведения должно предшествовать обращение к особенностям происходящего в данном жанре процесса драматургической типизации.
В основе формирующихся здесь типов драматургии лежит реализация образных и структурных возможностей, свойственных каждой из упомянутых разновидностей тематических событий-сопоегав-Подробнее об этом см. во второй главе.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Магон, Светлана Александровна
2019