Образы пространства и времени в поэзии З.Н. Гиппиус

  • автор:
  • специальность ВАК РФ: 10.01.01
  • научная степень: Кандидатская
  • год защиты: 2008
  • место защиты: Волгоград
  • количество страниц: 194 с.
  • бесплатно скачать автореферат
  • стоимость: 230 руб.
  • нашли дешевле: сделаем скидку

действует скидка от количества
2 работы по 214 руб.
3, 4 работы по 207 руб.
5, 6 работ по 196 руб.
7 и более работ по 184 руб.
Титульный лист Образы пространства и времени в поэзии З.Н. Гиппиус
Оглавление Образы пространства и времени в поэзии З.Н. Гиппиус
Содержание Образы пространства и времени в поэзии З.Н. Гиппиус
Вы всегда можете написать нам и мы предоставим оригиналы страниц диссертации для ознакомления
Глава I. Художественные категории пространства и времени в сборниках
З.Н. Гиппиус «Собрание стихов. 1889-1903» и «Собрание стихов. 1903-1909»
1.1. Пространство лирического героя
1.1.1. «Келейное пространство» и смежные образы
1.1.2. Поэтика «начала» и «конца»
1.2. Метафоры времени. Семантика образов «цветок», «свет», «слово»,
«смерть»
1.3. Целостная пространственно-временная картина мира в дореволюционных сборниках
Глава II. Художественная структура пространственно-временной модели в сборнике «Последние стихи. 1914-1918» З.Н. Гиппиус
II.1. Структура художественного пространства в «Последних стихах»;
апокалипсическая топология
П.2. Линейная и циклическая модель художественного
времени в «Последних стихах»
11.3. Эсхатологический хронотоп «Последних стихов»
Заключение
Список использованной литературы
Творческое наследие Зинаиды Николаевны Гиппиус, в котором так ярко проявились духовные и эстетические искания Серебряного века, весьма богато и многообразно. Его научное исследование начато в отечественном литературоведении относительно недавно, и многие грани художественного мира 3. Гиппиус исследованы явно недостаточно. Прозаик, драматург, литературный критик, публицист и религиозный мыслитель, наконец, «собиратель литературных сил» и просто яркая фигура, воплощавшая в себе одну из граней своего времени — все это «лики творчества» «декадентской мадонны», как ее называли. Однако в сознание современников и в историю литературы 3. Гиппиус вошла, прежде всего, как поэт. И в ретроспективном осмыслении истории русской литературы конца XIX — первой половины XX века отчетливо осознается значимость лирики 3. Гиппиус. Однако ее поэтическое наследие исследовано далеко не полно.
Продуктивным представляется обращение к изучению образного строя поэзии 3. Гиппиус, а именно к такой его важнейшей составляющей, как система образов пространства и времени. Такой аспект исследования поэтики лирического текста Гиппиус обусловлен особой значимостью временных и пространственных категорий в художественном мире поэта переломной эпохи. Исследование пространственно-временных моделей позволяет выявить основные параметры художественного мира лирики 3. Гиппиус и особенности ее эволюции.
Мы сочли уместным сделать акцент на поэтике времени и пространства не только потому, что наличие определенного ракурса позволяет провести более глубокое исследование, но и потому, что именно время и пространство стали одной из ведущих тем искусства XX века, наиболее полно выражающих его философские и эстетические поиски.
Обращение к исследованию образов пространства и времени в лирике поэта-символиста раскрывает новые горизонты способов видения мира и конструирования художественного пространства-времени, присущего литературному течению символизма. Отражение мировоззренческой системы соответствующей культуры, мироощущения и миропонимания эпохи неразрывно связано с онтологическими категориями пространства и времени, которые так или иначе воплотились в поэтическом материале художника слова.
Процесс изучения понятий художественного пространства и времени эпохи начала XX века не завершен, он пребывает в развитии, в силу чего пока предстает противоречивым, многоплановым и неопределенным. Изучение образов пространства и времени в лирике одного поэта представляется интересным благодаря актуальности проблем, связанных с художественными тенденциями начала XX века, с необходимостью выработки единого категориального аппарата, терминологии и устойчивых пространственно-временных моделей, функционирующих во всем корпусе поэзии данной эпохи. Сказанное выше является свидетельством актуальности темы диссертационного исследования.
Степень изученности проблемы. Творчество З.Н. Гиппиус необычайно многосторонне. Этим объясняется значительное количество посвященных ей работ историко-философского, историко-культурного, литературоведческого, биографического характера. Творчество З.Н. Гиппиус стало предметом научного осмысления еще при жизни поэта в России; затем на протяжении полувека на родине о ней просто молчали, а в Европе и США ее творческое наследие тщательно изучалось.
Начиная с 50-х годов XX века, стали появляться работы зарубежных исследователей, посвященные творчеству З.Н. Гиппиус. В Калифорнийском университете наследие З.Н. Гиппиус осваивали Олег Маслеников и Ольга Матич. Труды О. Масленникова посвящены литературно-критическим работам русской эмигрантки, изучению её религиозно-философских взглядов,
На примере стихотворения первого сборника «Мгновение» 1898 г. рассмотрим, как воплощается в тексте ощущение лирическим героем реальности пространства и времени. Это состояние, прежде всего, явлено через единственную вещественную реалию — окно, которое конструирует земное пространство и задает его границы с первой же строки: «Сквозь окно светится небо высокое» (с. 101). Окно как граница структурно организует пространство, придавая ему значимость и особую семантику: по одну сторону стекла — лирический герой, пространство его души, «сердце одинокое», по другую — «вечернее небо, тихое, ясное». Противостояние двух типов пространства реализуется через образ окна в его романтическом значении: граница между миром идеала и действительности.
У Гиппиус преобладают не предметные, а световые, звуковые и цветовые характеристики пространства: «Горит тихий, предночный свет» (с. 101). Внутреннее состояние (пространство души) лирического героя отражает состояние заоконного, горнего пространства: «От света исходит радость моя» (с. 101), оно сливается с ним, поскольку вначале само сердце’было «радо», теперь же эта радость, отразившись, исходит от света. «Сопряжение предельных хронотопов героя и мира составляет глубинную архитектонику художественного целого» (Тамарченко 1994: 30). В последних двух строках — апофеоз слитности двух пространств, возможный благодаря включению в него божественного начала: «И в мире теперь никого нет. / В мире только Бог, небо и я» (с. 101). Горнее снисходит на дольнее и пребывает «в мире» (это определение — «в мире» — звучит два раза подряд); соединение происходит в какое-то одно текущее мгновение, что отражено в самом названии стихотворения, на эту синхронность указывает также слово «теперь». «Никого нет» — призвано подчеркнуть вторичность реального пространства, которое способно исчезать, умаляться до пустоты, отсутствия значимых элементов перед вечными сущностями — Богом и небом. Лирический герой включает себя в тройственный союз, выстраивая его иерархически: «Бог, небо и я», где

Вы всегда можете написать нам и мы предоставим оригиналы страниц диссертации для ознакомления

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Маркина, Полина Владимировна
2006