Жанровые особенности многоактных пьес А.В. Вампилова

  • Автор:
  • Специальность ВАК РФ: 10.01.01
  • Научная степень: Кандидатская
  • Год защиты: 2008
  • Место защиты: Нижний Новгород
  • Количество страниц: 228 с.
  • бесплатно скачать автореферат
  • Стоимость: 250 руб.
Титульный лист Жанровые особенности многоактных пьес А.В. Вампилова
Оглавление Жанровые особенности многоактных пьес А.В. Вампилова
Содержание Жанровые особенности многоактных пьес А.В. Вампилова
Содержание
Введение
Глава 1. Жанр комедии: структура, особенности функционирования
1.1. Жанр как "трехмерное конструктивное целое"
1.2. Жанр комедии: аксиология, восприятие и описание мира, внутривидовое деление
1.3. Специфика характерологии комедии
Глава 2. "Прощание в июне": комедия самосознания
2.1. Образ главного героя в комедии "Прощание в июне"
2.2. Роль двойников главного героя в комедии "Прощание в июне"
2.3. Значение любовного сюжета в комедии "Прощание в июне"
Глава 3. "Старший сын": становление родовой утопии
3.1. Тема семьи в комедии "Старший сын"
3.2. Сюжет становления родовой утопии в комедии "Старший сын"
3.3. Группы персонажей в комедии "Старший сын"
3.4. Роль трикстера в комедии "Старший сын"
3.5. "Старший сын" как комедия идиллического типа
Глава 4. Многоактные пьесы A.B. Вампилова в контексте жанровых особенностей
4.1. "Утиная охота": трагикомедия существования
4.2. Театр A.B. Вампилова как развивающаяся система
Заключение
Список использованной литературы

Введение
Актуальность исследования. Обращение к проблеме жанровой специфики произведений, выявление в них черт, определяемых традицией функционирования в литературе родовидовых структур и особенностей, проистекающих из индивидуального видения материала художником, являются необходимыми условиями литературоведческого анализа. Жанр представляет собой не только связующее звено между порождающим и воспринимающим сознанием, универсальный язык литературной коммуникации, но и один из важнейших факторов в установлении поля интерпретаций текста. Творчество
A.B. Вампилова, крупнейшего драматурга второй половины XX века, принято рассматривать как цельную, замкнутую художественную систему, в которой наблюдается общность сюжетообразующих мотивов, типов главных героев и жанровых ориентаций. В целом, внимание исследователей до сих пор было приковано к проблемам характерологии как к концептуальному ядру пьес, при этом вопрос о жанре, из которого с необходимостью проистекает механизм построения образной системы, решался обобщенно, без выявления специфики произведений. Преимущественно жанр пьес рассматривался либо как синтетический, обнаруживающий совмещение драматической (реже трагедийной) логики с комедийной образностью (С.Н. Моторин, С.Р. Смирнов, Ли Хун), либо как тяготеющий к формам социально-психологической драмы (Т.В. Журчева, Н.В. Цымбалистенко) и трагикомедии (Л.Л. Иванова, В. Фарбер, Т.Г. Свербилова). Таким образом, большинство исследователей придерживается мнения, что для театра Вампилова характерно единство жанра входящих в его состав пьес. Работ, в которых проблема жанра решается на уровне его специфики в отдельных произведениях, в вампиловедении на данный момент нет. Это касается и двух первых многоактных пьес Вампилова, определенных автором как комедии, к которым исследователи обращаются сравнительно редко. Жанровая ориентация "Прощания в июне" и "Старшего сына" ни в одной из работ не становилась основным объектом внимания, хотя исследователи неоднократно обращались к данному вопросу, отмечая

известные отклонения от комедийной логики. Изучению поэтики пьес, которое наметилось спустя тридцать лет после смерти драматурга, предшествовали попытки общего освещения тематики, проблем и мотивов его творчества, начатые еще в критической литературе. Для дальнейшего развития вампиловедения необходим системный анализ особенностей поэтики, в том числе выявление характера завершения, которым определяется жанр, по мнению М.М. Бахтина и М.С. Кургинян. При этом требуют пристального внимания первые многоактные произведения Вампилова, поскольку они являют собой первую, базовую ступень поэтической системы драматурга, в которой определяющее значение имеет внутренний диалог произведений. Потребность в детальном изучении наследия Вампилова во многом определяется специфической ролью драматурга в литературном процессе 60 — 70-х гг. Его театр представляет собой парадоксально независимое явление, для понимания которого необходимо внимание к поэтике, и в первую очередь, к жанровой специфике пьес, в частности, многоактных комедий.
В настоящий момент в исследовательской и критической литературе наибольшее внимание уделено изучению следующих аспектов творчества Вампилова:
1. текстология пьес, установление канонических вариантов и редакций авторского текста, изъятие конъюнктурной правки, введение в научный оборот ранее не издававшихся рукописей, черновиков и писем (С.Р. Смирнов);
2. выявление генетических и типологических связей поэтической системы Вампилова с предшествующей отечественной и зарубежной драматургической традицией, в частности, внимание исследователей сосредоточено на установлении степени влияния на творчество драматурга театра абсурда (В. Фарбер), чеховской манеры письма и базовых мотивов его драм (В. Пила, М.Б. Бычкова, М.И. Громова, Н.И. Ищук-Фадеева, A.C. Собенников, И. А. Горюшкина, JI.B. Шамрей), этико-философской компоненты пьес М. Горького (О.С. Сухих, Н.В. Погосова), приемов сатиризации, характерных для комедийного наследия Н.В. Гоголя (К. Кын Ын);

потенциал, навязать себя миру, стать его сутью и основой, и возвращение к гармонии есть прежде всего установление предела этой субъективности, осознания ею своего исконного, подлинного места. Подобное объяснение покрывает практически все проявления сатирической комедии, но не всегда применимо к комедии положений или комедии ошибок, где упорядоченности жизни противостоит случайность, непредсказуемость, временное затемнение или помутнение рационального7. Отпадение субъекта от нормы не составляет повсеместно применяемого правила, иначе бы невозможно было объяснить появление в комедии протагонистов, в том числе резонеров, которые могут быть совершенно некомичны (например, Стародум в "Недоросле"). Таким образом, субъективная воля способна стать причиной хаотического распадения комедийного мира, но подобный принцип построения не является универсальным. Кроме того, есть комедии, в которых равновесие как будто и не нарушается, комическое начало локализовано в остроумных репликах, поведение героев близко к норме, немногочисленная группа антагонистов большую часть времени находится на периферии действия (например, "Как вам угодно" и "Много шума из ничего" Шекспира). Для построения классификационной шкалы нам необходимо учесть три базовых элемента комедийной структуры: во-первых, стремящуюся к самореализации
субъективность героя, которая может выходить за рамки предписанного ей природой художественного мира (так создаются комические типажи, например, Фальстаф, Журден, Хлестаков) или, давая герою знание о собственном пределе, побуждать его к обретению определенного положения в обществе, предполагающему завершение периода прекрасной юности и вхождение в фазу социальной зрелости (счастливый брак). Типологически комедия близка позднему героическому мифу и сказке, которые сосредоточены не на творении
7 В настоящей "комедии ошибок", - писал В.Н. Ярхо, - их [ошибок - К.Д.] источником являются совпадения, возникающие помимо воли людей" [154, с.77], проистекающие из хаотического бурления мира.

Рекомендуемые диссертации данного раздела