Собрание живописи графов Шереметевых в усадьбе "Кусково" в XVIII - первой половине ХIХ вв.

  • Автор:
  • Специальность ВАК РФ: 07.00.12
  • Научная степень: Кандидатская
  • Год защиты: 2000
  • Место защиты: Москва
  • Количество страниц: 160 с. + Прил. (294c.: ил. )
  • Стоимость по акции: 250 руб.
Титульный лист Собрание живописи графов Шереметевых в усадьбе "Кусково" в XVIII - первой половине ХIХ вв.
Оглавление Собрание живописи графов Шереметевых в усадьбе "Кусково" в XVIII - первой половине ХIХ вв.
Содержание Собрание живописи графов Шереметевых в усадьбе "Кусково" в XVIII - первой половине ХIХ вв.
-1,
Усадьба Кусково - уникальный памятник дворцово-паркового искусства России середины и третьей четверти XVIII века. Принадлежа с начала XVI столетия вплоть до 1917 года (времени национализации усадьбы) графам Шереметевым - представителям одной из наиболее знатных русских фамилий, это имение в пору своего расцвета предназначалось для торжественных приемов гостей, театрализованных представлений и многолюдных гуляний. На самые крупные из них стекалось до 25-30 тысяч человек, а среди почетных гостей, посетивших некогда резиденцию, можно назвать русских императриц Елизавету Петровну и Екатерину II, императора Павла I, а также иностранных монархов: австрийского императора Иосифа II и последнего польского короля Станислава Августа Понятовского. Столь крупным праздникам отвечали территориальный размах кусковских владений и насыщенность усадьбы художественными памятниками. В Кускове, как и во многих других русских усадьбах, были слиты воедино самые различные виды искусства: архитектура, паркостроение, театр, книги, скульптура, произведения декоративноприкладного искусства. Огромное значение придавалось и живописи, которая украшала практически каждое здание усадьбы.
По сравнению с другими шереметевскими имениями ХУНГ века: Амиревым, Мещериновым, Марковым - Кусково занимает лидирующее положение в качестве места хранения родового собрания богатейшего семейства России. В качестве исключения можно было бы назвать прославленное Останкино, но оно задумано несколько в ином ключе - как дворец-театр. Другие известные усадьбы Шереметевых (Волочаново,
Михайловское, Остафьево) принадлежат более позднему времени. Именно средоточием живописи в Кускове объясняется выбор темы диссертации.
Большую роль в изучении коллекции живописи Кускова сыграла деятельность бывших сотрудников музея: О.Панковой, Д.Рычковой,
Т.А.Селиновой, Г.Ростовцевой, И.М.Глозмана, Л.В.Тыдмана. В музее хранятся карточки научного описания, составленные ими в 1940-50-х годах на значительную часть произведений, и рукописи, связанные с отдельными портретами: "Портрет П.Б.Шереметева работы Г.Гроота" и "Портрет Петра I с оригинала Г.Неллера" Д.Рычковой, "Портрет П.Б.Шереметева работы
Н.Делапьера" Г.Ростовцевой. Г.Ростовцевой были подготовлены также рукописи: "Каталог декоративно-монументальной живописи кусковского дворца" и "Две серии с видами Кускова" (живописной, приписываемой Г.Д.Молчанову, и гравированной, созданной французскими мастерами). Названные материалы содержат интересные архивные и атрибуционные данные, указание на аналогии и гравюры. По инициативе этих сотрудников были организованы первые атрибуционные комиссии с приглашением ведущих специалистов других музеев, которые провели анализ ряда произведений.
Публикации многих кусковских портретов принадлежат Т.А.Селиновой. В ее монографии, посвященной крепостному живописцу И.П.Аргунову, дается представление об эволюции его творчества, специфике художественного метода, публикуется ряд портретов. Автором многочисленных путеводителей по Кускову, содержащих образные характеристики некоторых портретных и жанровых изображений, является И.М.Глозман. Старейшие сотрудники музея до сих пор помнят его как инициатора в проведении интереснейших занятий, консультаций, чтений.
В продолжение изучения живописи Кускова нами предпринят метод реконструкции собрания на основе архивных источников и идентификации произведений. В работе широко использованы описи шеремегевских дворцов и коллекций, переписка владельцев с управляющими и родственниками, а также литературные материалы и музейная документация, позволяющая проследить судьбу памятников (реставрации, выставки, акты старых атрибуций). Основу
~3.
изучения коллекции составляют произведения живописи, происходящие из собрания графов Шереметевых и- хранящиеся в настоящее время в Кускове. Картины, приобретенные музеем в период после национализации имения, в исследовании не учитываются.
Временные рамки рассматриваемых произведений охватывают период с XVII до первой половины XIX столетий. При этом особое внимание уделяется второй половине XVШ века, времени расцвета усадьбы и наиболее активного сложения собрания живописи. Настоящая работа преследует цель выявить состав и историю формирования изучаемой коллекции. В соответствии с этим в диссертации поставлены следующие задачи:
-исследовать пополнения собрания на отдельных этапах и отражение на нем вкусов времени;
-классифицировать коллекцию по школам, жанрам, хронологии, типологии произведений, раскрыв историю их бытования;
-ввести в научный оборот новые атрибуции, определив их значение в собрании;
-изучить состав и развеску портретной галереи исторических лиц, охарактеризовав ее особенности в сравнении с другими усадебными галереями; -составить научный каталог портретов - важнейшей части коллекции.
В ходе атрибуционной работы мы руководствовались следующей методикой:
-поиск бесспорных произведений;
-сравнение с похожими полотнами по стилю, манере;
-изучение истории картины (поступление, передвижения, проведенные реставрации, выставки, на которых экспонировалась картина); -анализ литературных и архивных источников;
-подтверждение стилистического анализа технико-технологическим исследованием в тех случаях, где это необходимо.
9-10)"Над дверьми проходными два сюпорта писаны на полотне: на одной -воинство, а на другой - карета с лошадьми" (Неизвестный французский художник XVIII века, парные картины "Стычка в горах", Ж-226 и "Водопой", Ж-405). Во втором дубовом кабинете (проходном) сохранился десюдеглас:
11)"Над камином картина писана на дереве: набранной (накрытый - Н.П.) стол с разными фруктами" (Неизвестный голландский художник XVII века, Натюрморт, Ж-386).
И, наконец, основная масса картин Итальянского домика украшала картинную, стены которой были обиты малиновой "бомбою" (плотной тканью):
12)"Картина на доске: две битые птички" (А.Адриансен? Натюрморт, Ж-402);
13)"На доске: стоящий кувшинчик и лежащие птицы, рыбы и фрукты" (Неизвестный голландский художник XVII века, Натюрморт, Ж-401);
14)"Картина на доске: в простенке гуляющие люди" (Неизвестный художник XVIII века, "Римская постройка", Ж-4О0);
15)"Картина на доске: (представляет - Н.П.) колоннаду с балконом и при ней люди, а вдали строение и проспект" (Х.Ю.ван Баден, 1637, "Архитектурный пейзаж", Ж-278);
16)"Картина: мущина с распущенными волосами, в черном платье, с книгою" (Неизвестный голландский художник XVII века, считающийся в музее мастером XVLLI века, "Певец", НВ-74);
17)" Картина на доске: мущина играет на бандуре" (Неизвестный голландский художник XVII века, в музее датировка не обозначена, "Молодой человек с лютней", НВ-73);
18)"Картина на доске: кухню и висящую свиную тушу" (Неизвестный голландский художник XVII века, в музее приписывается Клейну, мастеру XVIII века, "Туша", Ж-279);
19)"На доске: Леда с лебедем" (Неизвестный художник XVII века, в музее датируется XVIII веком, "Леда с лебедем", НВ-70);

Рекомендуемые диссертации данного раздела