Феномен "кантауторе" в итальянской культуре второй половины XX века и творчество Фабрицио Де Андре

  • автор:
  • специальность ВАК РФ: 24.00.01
  • научная степень: Кандидатская
  • год, место защиты: 2006, Москва
  • количество страниц: 171 с.
  • бесплатно скачать автореферат
  • стоимость: 240,00 руб.
  • нашли дешевле: сделаем скидку
  • формат: PDF + TXT (текстовый слой)
pdftxt

действует скидка от количества
2 диссертации по 223 руб.
3, 4 диссертации по 216 руб.
5, 6 диссертаций по 204 руб.
7 и более диссертаций по 192 руб.
Титульный лист Феномен "кантауторе" в итальянской культуре второй половины XX века и творчество Фабрицио Де Андре
Оглавление Феномен "кантауторе" в итальянской культуре второй половины XX века и творчество Фабрицио Де Андре
Содержание Феномен "кантауторе" в итальянской культуре второй половины XX века и творчество Фабрицио Де Андре
Вы всегда можете написать нам и мы предоставим оригиналы страниц диссертации для ознакомления
Глава I. Позиция «кантаугоре» в поле популярной музыки
Глава II. Артистическая позиция «кантауторе» Фабрицио Де Андре
Глава III. Поэтика песен Фабрицио Де Андре
Заключение
Список использованной литературы
Предмет исследования
Настоящая работа посвящена феномену итальянской авторской песни и ее исполнителей - «кантаутори», впервые появившихся в начале 1960-х гг. Слово «сап1аи1оге» было специально придумано для обозначения нового музыкального явления и составлено из двух слов «сагНагЦе» (певец) и «ашоге» (автор). Учитывая особенности бытования данного слова в итальянской культуре и споры, связанные с культурным статусом исполнителей, этим словом обозначаемых, в тексте работы мы оставили его без перевода, используя форму «кантауторе» для единственного числа и форму «кантаутори» для множественного.
Для исследования феномена «кантаутори» мы использовали метод социокультурного анализа Пьера Бурдье. Этот метод позволяет представить пространство культурного производства в виде поля сил, по-разному воздействующих на всех его участников. Мы представляем «кантаутори» включенными в поле итальянской популярной музыки, и описываем с одной стороны эволюцию самого этого поля, а с другой стороны эволюцию позиции «кантаутори» внутри этого поля. Эти процессы прослеживаются нами на протяжении второй половины XX века, однако, преимущественное внимание мы уделили периоду с конца 1950-х по начало 1970-х гг., который представляется нам определяющим для дальнейшего существования феномена «кантауторе». В конце 1950-х исполнители, чуть позднее названные словом «кантауторе», дебютировали на сцене, а в начале 1970-х были основаны «Клуб Тенко» и премия Тенко, вручаемая за достижения в области авторской песни, с возникновением которых окончательно закрепилась позиция «кантаутори» в поле популярной музыки. Среди «кантаутори» наибольшую известность
приобрели Фабрицио Де Андре (1940-1999), Джорджо Габер (1939-2003), Франческо Гуччини (р.1940), Луиджи Тенко (1938-1967).
В настоящей работе мы уделим преимущественное внимание творчеству Фабрицио Де Андре, который в рассматриваемый нами временной промежуток обладал среди «кантаутори» наибольшим культурным авторитетом, совмещавшийся и с коммерческим успехом (все пластинки Де Андре на 33 оборота1 поднимались до первого места итальянского музыкального хит-парада). Предметом исследования стала артистическая позиция Де Андре. Здесь и далее мы (по аналогии с выражениями «литературная позиция», «литературная репутация») используем выражение «артистическая позиция» для того, чтобы указать на «кантауторе» как на «артиста», так как, на наш взгляд, было бы неточно обозначать его как «музыканта» и, тем более, как «литератора». Под артистической позицией Де Андре мы понимаем систему эстетических взглядов «кантауторе», которая сложным образом направляла его творческую практику и формировала принципы артистического поведения (то есть поведения и стиля жизни Де Андре как артиста).
Актуальность темы исследования
1 Здесь и далее для некоторых пластинок мы будем указывать число оборотов, так как оно могло существенным образом воздействовать на восприятие исполнителя слушателями. В начале 1960-х основную массу выпускаемых пластинок составляли диски на 45 оборотов, на которых помещалось две песни. Во второй половине 1960-х музыкальный рынок освоил более дорогие пластинки на 33 оборота, на которых могло быть записано около десяти песен. Диски на 33 оборота предоставляли исполнителям возможности по-новому компоновать материал (например, объединять все песни на пластинке общей сюжетной линией), что предполагало в свою очередь изменение стратегии слушателя: теперь слушатель проводил перед проигрывателем более получаса, слушая песни одного и того же исполнителя.
После смерти Тенко, повлекший рост культурного статуса «кантаутори», Гуччини начал выступать перед публикой и записал альбом «Folk Beat №1» (Фолк Бит №1), а в 1970 году вышел его альбом «Два года спустя» (Due anni dopo). В этом альбоме содержалась непосредственная реакция на политические события 1968 года («Пражская весна» (Primavera di Praga, 1970)) и песни на знакомую по песням шансонье тематику мимолетности жизни с отсылками к итальянским поэтам-декадентам.
В дальнейшем Гуччини никогда не участвовал в коммерческих фестивалях и, органично сочетая меланхолические баллады с песнями на актуальную политическую тематику, оставался одним из наиболее востребованных «кантаутори», а его тексты удостоились похвалы Умберто Эко: «Это покажется странным (или нет), но со своей бородой и животиком, с падуанским «эрре»55, Гуччини, наверное, - самый интеллигентный современный “кантауторе”: его поэзия учена и полна отсылок: какая смелость рифмовать “amare” (горькие) и “Shopenhauer” (Шопенгауэр)! Но эти отсылки воспринимаются очень естественно, потому что они возникают одна из другой, почти что в рифму»56.
Итак, в зависимости от выбранной стратегии развития артистической карьеры исполнители, называемые одним и тем же словом «кантауторе», могли находиться на разных полюсах культурного поля: одни практически сливаться с коммерческими исполнителями, другие - получать одобрение культурных авторитетов и входить в поле литературное (пусть и на маргинальные позиции) в качестве «поэтов с гитарами». Наиболее высокого
которая заключается в карьеризме,/ показную благопристойность,/ достоинство, ни на чем не основанное,/ лицемерие тех, кто всегда на стороне правых, а не ошибающихся.
55 Гуччини вырос и большую часть жизни провел в маленьком провинциальном городе Павана в долине реки По, и немного картавит.
56 Eco U. È il poeta che traccia il microsolco // Guccini F. Op. cit. P.291.

Вы всегда можете написать нам и мы предоставим оригиналы страниц диссертации для ознакомления

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Шлемова, Наталья Анатольевна
2005