Семантические процессы в музыкальной теме

  • Автор:
  • Специальность ВАК РФ: 17.00.02
  • Научная степень: Докторская
  • Год защиты: 2000
  • Место защиты: Москва
  • Количество страниц: 44 с.; 20х15 см
  • Стоимость: 230 руб.
Титульный лист Семантические процессы в музыкальной теме
Оглавление Семантические процессы в музыкальной теме
Содержание Семантические процессы в музыкальной теме
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
ПОСТАНОВКА ПРОБЛЕМЫ И ОСНОВНЫЕ МЕТОДЫ ЕЕ ИССЛЕДОВАНИЯ
Проблемы музыкальной семантики относятся к числу актуальных, но сравнительно мало изученных в музыкознании. Доказательству подлежит сэм фэкт существования музыкальной семантики, то есть области значений, формирующихся на основе механизмов идентичных, или, по крайней мере, близких тем, что свойственно знаковым системам - факт, признаваемый далеко не всеми. Между тем, без такого доказательства невозможно сколько-нибудь успешно продвинуться в изучении семантических процессов. Пути же доказательства могут быть различными. Один пролегает через приложение общих положений семиотики, достижения лингвистики, культурологии к явлениям музыкального искусства, то есть являет со бол движение от обтцего к частному. Он, бесспорно, необходим, но всегда сопряжен с опасностью навязывания музыке свойств, присущих другим явлениям человеческой культуры. Границей таких приложений всегда оказывается специфичность факта - в данном случае факта, относящегося к музыке, к области музыкальных значений. Если теория не противоречит факту, значит, она допустима, но на каждом этапе проблема допустимости будет' возникать вновь и вновь и при этом требовать все более жестких критериев. Вот почему особую привлекательность обретает другой путь от частного к общему, который позволяет делать выводы на основе изучения самих фактов и этим позволяет достигать непротиворечивости теоретических обобщений.
Именно такой путь избран в предлагаемых исследованиях, совокупность которых представлена на защиту.
Область музыки необъятна и в диахронии, и при любом синхрониче-
гчгллл г‘Г^'У4> Гь*гтгэигчпдиг^гчги оа-гь-и/А шлгАпа'ГЬ. мрргт^тггьпя ит* а
который допуекзл иЫ применение сдикои системы исследовательских процедур. Этот объект должен быть един и по своему историческому типу, и по конструктивным особенностям. Вот почему в качестве исторического д .- . -нала избрана музыка XVII - XIX веков, причем, преимущественно гомофонного склада, обладающая, несмотря на стилевые различия, некоторым . м набором типологических свойств. Что же касается конкретного объ->-исследования, то единый подход здесь обеспечивается тем, что во всех
V» V и** атс^тга хлл/'їілїгя гтиияа трмя — (ійпрнмр тт^пхпягтиигАЯ йп гмлтр-
,ч —-----г
зі кально го мышления эпохи гомофонии. Можно сказать с известной іеренности, что обнаружение механизмов музыкальной семантики в
тэ^п<т£»т и’ОРО^ИТЬ му тч* ритгиол'тулг ДДЯ ИСт>пПЙиркСКг'Й Г'^’^НО-
ТИ МуЗЫКИ. а ПрИ СОиЛЮДсНЙИ рЯДсі условии И ЗКСТраГТОЛКрОБаТЬ ИХ Ка

пространства музыкальной формы в целом. Последнее, однако, избегается в работе, где все внимание сосредоточивается на музыкальной теме как феномене особой семантической концентрации.
Предметом наших исследований стала интонационная лексика, формирующая музыкальную тему. Задача заключалась в том, чтобы выяснить, с помощью каких механизмов интонационная лексика обретает значения, сохраняет их и, вместе с тем, трансформирует при вхождении в контекст каждой отдельной темы. Фактически, таким образом, нас интересовала этимология музыкальных значений. Путем эмпирического анализа, оперируя историческим материалом, требовалось выяснить, каковы корни таких значений, их происхождение, пути их трансформаций. При этом обнаружилось, что в качестве механизма их образования выступает то, что принято именовать интертекстуальными взаимодействиями и что в нашем случае проявляется в процессах миграции музыкальной лексики в течение целых исторических периодов.
В кратком виде выводы автора сводятся к следующему:
1. В музыке функционируют лексические структуры (мигрирующие интонационные формулы), обладающие относительно устойчивыми значениями. В исследовании представлена целая группа знаковых структур в связи
Г' ГЛУ ГйийТЫийГЧ/ШкГГЛ ТЛГ'ГглииыУО»*« гг 1/ЛТптг»1 ЛГИЛЛЯ-ТЛП- 1 ^ тпптл/лптто ппмытпн
V & -ч/* л с* » «V IV/ иитати, «V 1м1ч/1/ипч 1 у 1х/001У УШ ПЦЛШ,
2) речь; 3) движение и пластика; 4) музыкальные инструменты: 5) бытовая музыка; 6) элементы музыкальных текстов.
2. На широком историческом материале - от барокко до современности - показано, как интонационная лексика превращается в особую область знаковых структур. Этому способствуют: а) повторяемость интонаций с за-крепленным За ними кругом устойчивых значений, 6) повторяемость ситуа-ций их употребления, в) способность музыкальной памяти воспроизводить связь между интонационной структурой и ситуацией, г) наличие в системе восприятия соответствующих ожиданий и реакций.
3. Разработана техника семантического анализа, позволяющего раскрывать механизмы образования музыкальных значений - первичных, вторичных, метафорических и т.д.
4. Развивая некоторые положения интонационной теории Б.В.Асафьева, автор рассматривает функции мигрирующих интонационных Л>опМУЛ И ПООЦеС-СЫ Пр^О^рЯЗОВЯНИ“ ИХ При ВЗЗИМОДеЙСТВИй С КОИ'
текстом музыкальной темы. В связи с этим рассматривается типология знаковых ситуаций, возникающих в контексте музыкальной темы.
5. В работах исследовались художественные возможности общих форм движения, сочетающих образно-визуальные и эмоционально-

мигрирующая интонационная формула - устойчивый интонационный оборот, способный отделяться от конкретного текста и, мигрируя, сохранять инвариантные свойства структуры и семантики;
интонационная лексика - совокупность интонационный формул, образующих систему значений, этимология которых раскрывается и трансформируется в условиях текстовой организации произведения;
контекст (в данном случае узкоспециально: контекст музыкальной темы) — среда функционирования знака, его окружение знаковыми и незнаковыми элементами, формирующими отношения части (смысловая структура) и целого (тема). Результатом этого взаимодействия являются семантические
ппппеогцг
' I 1----»
регуляторы - темп, динамика и артикуляция, воздействующие на смысловые структуры в контексте темы и часто находящиеся в противоречии с заложенными в них значениями. С помощью регуляторов в музыкальном произведении реализуются схемы «инвариант-вариант» и «значение-смысл», в результате чего образуется ряд смысловых оппозиций.
Рассмотрим основные рабочие схемы семантического анализа, необходимые для изучения процессов формирования музыкального образа-
ППСПСТЯ»К-ПфНИ£Г Р. ЛКНПЙ
Рабочие схемы семантического анализа Функционируя в художественном тексте, знак (инвариант) проявляет себя через какую-либо из эстетических категорий - лирики или героики, возвышенного или низменного, конкретизируя музыкальное содержание с помощью предметно-образных представлений.
Связь интонации со значением организует восприятие ка уровне лек-
СёМЫ. ч-,йСI» /КС КСИКрСТНЫИ ОКСНЧаТСЛЬпЫИ ХуДО/л^е 1 оцпНЬги ИН1 иНо.*
ционная лексика приобретает в произведении в результате взаимодействия с контекстом. Именно в нем осуществляется действие общеязыковой схемы: «значение-контекст-смысл». При этом связь «знак-значение» инвариантна, а смысл вариативен. Понятие «смысл» шире понятия «значение»: первое фиксирует не только момент восприятия, но и подачу информации в процессе исполнительской интерпретации.
Остановимся на связи «значение-смысл» подробнее. Музыкальный об-
раЗ ИД€&Л€|ж, О! I МДТСрИЙЛИЗу СТСл НСрСз Му 3ЫК<и 1Ьг!уКл ГСМу. г1ССЛ£Д0ВаТ6лИ отмечают, что неожиданность, свежесть, новизна - необходимые характеристики музыкального образа, и это должно быть отражено в структуре музыкальной темы, о как, являющийся ее образно-смысловой единицей, обладает экспрессивной и репрезентирующей функциями. Для текстов, организован-

Рекомендуемые диссертации данного раздела