Становление английской драматической хроники XVI века и эволюция сценической поэтики жанра

  • автор:
  • специальность ВАК РФ: 17.00.01
  • научная степень: Кандидатская
  • год, место защиты: 1998, Москва
  • количество страниц: 117 с.
  • автореферат: нет
  • стоимость: 240,00 руб.
  • нашли дешевле: сделаем скидку
  • формат: PDF + TXT (текстовый слой)
pdftxt

действует скидка от количества
2 диссертации по 223 руб.
3, 4 диссертации по 216 руб.
5, 6 диссертаций по 204 руб.
7 и более диссертаций по 192 руб.
Титульный лист Становление английской драматической хроники XVI века и эволюция сценической поэтики жанра
Оглавление Становление английской драматической хроники XVI века и эволюция сценической поэтики жанра
Содержание Становление английской драматической хроники XVI века и эволюция сценической поэтики жанра
Вы всегда можете написать нам и мы предоставим оригиналы страниц диссертации для ознакомления

Оглавление
страница
Введение
Глава I. Основные предпосылки и условия возникновения
жанра драматической хроники
Глава II. Некоторые особенности становления сценической поэтики английской драматической хроники в первой
половине XVI века ( от интерлюдии к хронике)
Глава III. Драматическая хроника елизаветинской эпохи и публичный театр 90-х гг. XVI в.
(“Беспокойное царствование Джона, короля Англии” и
“Жизнь и смерть короля Джона В. Шекспира)
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ.
Данная диссертационная работа посвящена проблеме становления английской драматической исторической хроники XVI столетия и исследованию некоторых особенностей эволюции сценической поэтики жанра. Материалом исследования стала совокупность тех произведений английской средневековой и ренессансной драматургии, в которых можно проследить зарождение, развитие и формирование жанра.
В структуре рассматриваемых произведений может быть выявлен сам процесс перехода от категорий средневекового театра, с присущими ему аллегоричностью и дидактизмом, к историческому мышлению, к задачам отражения современной жизни, к новому театральному языку.
С точки зрения генезиса жанра особый интерес представляет первая английская драматическая хроника - “Король Джон” Джона Бейля. Центром тяжести в работе становится детальное исследование этой пьесы, включающее театроведческую реконструкцию спектакля в парадном зале дома Кранмера.
Особенности жанра хроники в ее зрелых образцах исследуются на материале анонимной хроники “Беспокойное царствование Джона, короля Англии” и хроники В. Шекспира “Жизнь и смерть короля Джона”.
Материал, на котором строится исследование, отсутствует в научном обороте в нашей стране: ни моралите и интерлюдии, ни “Король Джон” Дж. Бейля и “Беспокойное царствование Джона, короля Англии” не переведены на русский язык. В отечественном театроведении вопрос об их жанровом своеобразии и значении для становления исторической хроники не исследовался.
Английская дошекспировская драматическая хроника фактически ни разу не становилась реальным поводом для монографического исследования в отечественной исторической науке о театре.
Работы Н.И.Стороженко, посвященные драматургии предшественников В. Шекспира, в частности, его монография о Роберте Грине, касаются проблем развития этого жанра только в контексте творчества отдельных авторов,

отдавших дань жанру драматической хроник. Основная масса работ, затрагивающих вопросы, связанные в английской хроникой, сосредотачивают внимание, главным образом, на высших достижениях жанра в творчестве В. Шекспира. Тема “Шекспир и история” в различных аспектах оказалась в центре внимания отечественных исследователей в послевоенный период. Ее довольно плодотворно разрабатывали А. Аникст, Л. Пинский, А. Смирнов, М.и Д. Урновы, Ю. Шведов и другие. Книга М. Барга “Шекспир и история” (1979 г.) обращается к неисследованной грани этой темы - хроники Шекспира как воплощение английской исторической мысли XVI века.
Между тем к тому времени, когда В. Шекспир начал пробовать свои силы в исторической хронике, жанр этот уже сформировался и пользовался большой популярностью у публики, что побуждало многих драматургов дошекспировского времени обращаться к нему. Безусловно, большинство дошекспировских образцов жанра сложно назвать шедеврами на все времена, тем не менее в них четко выражены законы и функции жанра драматической хроники и именно они составили тот фундамент, на котором выросло внушительное здание елизаветинской драмы и театра.
Первый обобщающий труд по драматической хронике вышел в 1956 г. Это была книга Ирвина Рибнера (затем дважды переизданная) “Английская историческая драма в шекспировский век” Камнем преткновения большинства исследований стало определение ренессансной исторической хроники как отдельного жанра. Попытки сформулировать, по каким специфическим чертам можно отличить хронику от других пьес елизаветинской эпохи, долгое время не приводили к окончательному результату. Главный предмет споров И. Рибнера с его предшественниками состоял в определении различия между терминами “хроника” и “историческая пьеса” Скажем, почему “Генри V” озаглавлен как хроника, а “Юлий Цезарь” - как историческая пьеса? По мнению. Рибнера, единственное жанровое отличие состоит в том, что сюжет первой взят из английской истории, а второй - из римской. Обосновывать жанровые отличия национальной принадлежностью источника

же свободой, которая отличала моралите от других типов драмы этого периода. Они могли представляться в любой день, в любом месте, неважно - в помещении или на улице.
Интерлюдии стремились к морализации. Однако подаваться это могло как серьезно, так и фарсово. Выбор зависел от характера публики, чье внимание пытались заслужить актеры. Состав сидячей или стоячей аудитории, для которой писались эти пьесы, был сам по себе декларацией социальной иерархии, и это, естественно, отражалось в представлении.
В “Фульгенции и Лукреции”, в частности, мы сталкиваемся с раздвоением сюжета, неким под-сюжетом. Действующие лица его А и Б появляются из публики, становятся слугами двух поклонников Лукреции и безуспешно ухаживают за служанкой Лукреции Джоан.
Под-сюжет, хотя, в сущности, и автономен, отражает ситуацию основного сюжета: двое мужчин соревнуются за одну девушку. Различие состоит в типе поведения, которое считается подходящим для аристократа или для слуги. Игра идет на нескольких уровнях: публике предподносится полный список всех популярных развлечений и “рождественских игр”, слугам разрешается выражать сексуальные побуждения и физическую агрессию.
Под-сюжет добавлял еще одно измерение к пьесе. Публика, активно вовлекаемая в представление, через происходящее словно бы вовлекалась и в грех. Здесь мы сталкиваемся с одной из важнейших фигур драматургии XV -XVI вв .- Пороком. В интерлюдию из моралите переходит основной конфликт - борьба между добром и злом (Добродетелью и Пороком), но это борьба не только за душу протагониста, но и за благосклонность публики. В моралите задачи драматургии требовали, чтобы Порок захватил власть над протагонистом и, соответственно, внимание публики до кульминации - то есть до раскаяния. Вовлеченный в ритуал прохождения всего человеческого земного пути, зритель выслушивает обращения и Пороков, и Добродетелей и вынужден принимать ту или иную сторону. Добродетели прямолинейны, честны и скучноваты, Пороки же лживы, агрессивны и неверояно обаятельны. Пока Добродетели проповедуют и убеждают, Пороки - играют.
Начальные сцены в “Человечестве” иллюстрируют эту расстановку сил. Сначала Милость завладевает вниманием публики, но как только она
Вы всегда можете написать нам и мы предоставим оригиналы страниц диссертации для ознакомления

Рекомендуемые диссертации данного раздела