Авторское право на музыкальные произведения в Российской Федерации и Великобритании

  • Автор:
  • Специальность ВАК РФ: 12.00.03
  • Научная степень: Кандидатская
  • Год защиты: 2005
  • Место защиты: Москва
  • Количество страниц: 200 с.
  • бесплатно скачать автореферат
  • Стоимость: 250 руб.
Титульный лист Авторское право на музыкальные произведения в Российской Федерации и Великобритании
Оглавление Авторское право на музыкальные произведения в Российской Федерации и Великобритании
Содержание Авторское право на музыкальные произведения в Российской Федерации и Великобритании
ГЛАВА I. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ КАК ОБЪЕКТЫ АВТОРСКОГО ПРАВА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
И ВЕЛИКОБРИТАНИИ
§ I. Общая характеристика, история становления и развитие авторского права Российской Федерации
и Великобритании
§ 2. Музыкальные произведения и современные
цифровые технологии
§ 3. Музыкальные произведения как объекты авторского права в Российской Федерации и Великобритании... 38 ГЛАВА II. СУБЪЕКТЫ АВТОРСКОГО ПРАВА НА МУЗЫКАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ В РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
И В ВЕЛИКОБРИТАНИИ
§ I. Правовой статус авторов музыкальных произведений
§ 2. Вопросы соавторства
ГЛАВА III. ОСНОВНЫЕ ПРАВА АВТОРОВ В ОТНОШЕНИИ МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ В РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
И В ВЕЛИКОБРИТАНИИ
§ I. Общие положения. Срок действия авторского права
§ 2. Субъективные права авторов
§ 3. Ограничение авторских прав
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ НОРМАТИВНЫХ АКТОВ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
BIBLIOGRAPHY
Актуальность темы. Авторское право - это совокупность правовых норм, регулирующих отношения, которые возникают в связи с созданием и использованием произведений литературы, науки и искусства. В результате технического прогресса авторское право, распространяющееся ранее на весьма узкий круг лиц - писателей, драматургов, композиторов, художников и других представителей культуры и образования, деятельность которых признавалась хоть и важной, но экономически неимущественной, не влияющей решительным образом на формирование национального богатства, - перестало играть прежнюю второстепенную роль. Развитие глобальных сетей коммуникации наряду с быстрым ростом сопровождающей этот процесс электронной торговли требуют осмысления сути и роли авторского права на современном этапе.
Музыкальные произведения относятся к традиционным объектам авторского права. Разница между литературным и музыкальным произведениями заключается в том, что в первом мысль автора, его настроение и вообще его духовная деятельность осуществляется в словах, а во втором духовная деятельность композитора проявляется в тонах и звуках. В виду такой аналогии, право на литературное, драматическое или художественное произведение и право на музыкальное произведение являются составною частью одного и того же понятия авторского права, и к ним в целом могут быть применены одни и те же нормы закона. Таким образом, изучая правой режим музыкальных произведений можно проследить общее направление и тенденции развития современного авторского права как такового.
Музыкальные произведения, наряду с иными традиционными объектами авторского права вступают в цифровой век. Существование любого в том числе и музыкального произведения в цифровой форме резко увеличивает легкость и скорость его копирования, качество копий, возможности манипуляций и изменения произведения, а также скорость с которой его копии, как законные, так и незаконные, становятся доступными общественности.
Эпоха информационного общества обусловила революционные изменения в музыкальной практике путем интеграции музыки в общий процесс развития информационной технологии как основы современной цивилизации, и последствия их не ограничиваются только появлением возможности сочинения и исполнения музыкальных произведений с помощью новых средств и инструментов. С точки зрения права технологический прогресс повлек за собой необходимость изменения традиционных представлений об общественном интересе и индивидуальных правах в связи с созданием и использованием информационной продукции.
Благодаря быстро развивающейся сети Интернет пользователь получает доступ к музыке в любое время и теоретически из любого уголка земного шара. В этих условиях музыкальные произведения могут передаваться из одной страны в другую со скоростью света. В качестве пользователей мы получаем несметное количество выгод. Но как только музыка становится более доступной, более удобной или легко воспроизводимой, она становится и более уязвимой с точки зрения пиратства, т.е. возникает непосредственное нарушение законных интересов авторов и иных правообладателей. Данные обстоятельства заставляют обратить внимание на детальное изучение вопросов, связанных с правовым регулированием музыкальных произведений.
Под влиянием указанных факторов в современном мире стало невозможно адекватное существование какой-либо национальной правовой системы в отрыве от общемировых тенденций. В связи с этим постоянно усиливается процесс взаимозависимости и взаимовлияния государств. Утверждение приоритета международного права для национального права (как, например, это установлено п. 4 ст. 15 Конституции Российской Федерации) сопровождается использованием международных принципов, норм и понятий в национальном праве.
Представляется, что актуальность проведения сравнительного анализа авторско-правовых сфер Великобритании и России, на примере музыкальных произведений, проявляется помимо прочего в происходящем в настоящее
собственное выражение идеи и при этом он должен затратить какое-то количество мастерства, труда и суждений. Не является оригинальным простое копирование чьего-либо произведения.
В Великобритании почти не возникало вопросов по поводу того, что должно пониматься под «музыкой». Ст. 3 Закона об авторском праве на музыкальные произведения 1902 г90, определяла музыкальное произведение для своих целей как любую комбинацию мелодии и гармонии или любой из них, напечатанная или любым иным образом воспроизведена графически. Это очень широкое определение включает в понятие музыки мелодию без гармонии или гармонию без мелодии или и мелодию, и гармонию вместе.
В дальнейшем, ни один из законодательных актов, включая действующий Закон Великобритании об авторском праве 1988 г., не раскрывает понятия «музыка» или «музыкальное произведение». В Х1Х-М веке и ранее не было необходимости обозначать понятие «музыка» т.к. существовало достаточное единое общественное представление по поводу того, что является музыкой, а что - нет.
В ХХ-м веке под воздействием определенных факторов, такое общее мнение уже не столь очевидно. Во-первых, теперь большинство рассматривает музыку как психофизическую категорию, а не исключительно как эстетическую. Во-вторых, границы самого эстетического восприятия во многом расширились под влиянием новых культурных веяний, например, искусства авангарда. В-третьих, новые технологии записи и исполнения повлекли за собой размывание самих понятий «музыки» и «звука»
Как уже отмечалось Закон Великобритании об авторском праве 1988 г. не расшифровывает термин "музыкальное произведение", указывая лишь, что он означает любое произведение, состоящее из музыки, за вычетом любых слов
90 The Musical (Summary Proceedings) Copyright Act
91 Phillips J., Duric R., Karet I. Whale on copyright. - L., 1997. P. 30.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Вэскер, Виктор Леонидович
2002