Комикс как знаковая система : Психолингвистическое исследование на материалах франкоязычных комиксов

  • Автор:
  • Специальность ВАК РФ: 10.02.19
  • Научная степень: Кандидатская
  • Год защиты: 1999
  • Место защиты: Барнаул
  • Количество страниц: 236 с. : ил.
  • Стоимость: 250 руб.
Титульный лист Комикс как знаковая система : Психолингвистическое исследование на материалах франкоязычных комиксов
Оглавление Комикс как знаковая система : Психолингвистическое исследование на материалах франкоязычных комиксов
Содержание Комикс как знаковая система : Психолингвистическое исследование на материалах франкоязычных комиксов

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. КОМИКС КАК ЛИНГВОКУЛЬТУРНОЕ ЯВЛЕНИЕ
1.1. Определение комикса как специфического языкового феномена
1.2. Становление комикса как одной из форм массовой культуры
1.3. Социальная детерминированность структурно-содержательной специфики комикса и его роль в жизни современного западного общества
1.4. Соотношение комикса и других визуально-вербальных феноменов массовой культуры
1.4.1. Комикс и мультипликация
1.4.2. Комикс и кино
1.4.3. Комикс и телевидение
1.4.4. Комикс и литература
Выводы
ГЛАВА 2. КОМИКС КАК ОСОБАЯ СЕМИОТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА
2.1. Становление комикса как особой семиотической системы
2.2. Кадр как базовый содержательный компонент комикса
2.3. Анализ пиктографических компонентов кадра
2.4. Анализ вербальных компонентов кадра
2.4.1. Текст комментариев

2.4.2, Речевой компонент
2.5. Анализ синкретичных компонентов комикса
Выводы
ГЛАВА 3. ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ВОСПРИЯТИЯ КОМИКСА
3.1. Теоретическое обоснование эксперимента
3.2. Характеристика материала, использованного в эксперименте
3.3. Состав респондентов
3.4. Первый этап эксперимента
3.5. Второй этап эксперимента
3.6. Сравнительный анализ результатов эксперимента
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список исследованных текстов
Список научных источников
Список справочной литературы
Приложение
ВВЕДЕНИЕ
Каждый этап в развитии языкознания связан с формированием новых научных представлений об объекте, предмете и методах их исследования, а потому формирует новый (хотя бы отчасти) понятийный аппарат и выявляет новое знание об онтологии объекта. Это новое чаще всего связывают с дальнейшим развитием и видоизменением знаний о различных языковых явлениях. Но прогресс лингвистической науки осуществляется не только за счет новых подходов к известным явлениям и пересмотра существующих теорий. Важным фактором прогресса является порождение человеческим сознанием в процессе его развития новых феноменов культуры, которые служат для науки источником обновления и расширения фактического материала, стимулируют разработку новых методик лингвистического анализа, ведут к уточнению открытых законов и исследуемых категорий.
На протяжении последнего столетия современная цивилизация породила через "скрещивание" уже существующих видов искусства немало феноменов такого рода. Сегодня общепринятым стало называть седьмым искусством кинематограф, восьмым - телевидение, а девятым -комикс. Нетрудно заметить, что по своей сути все 3 новых "искусства" сходны: все 3 создают особые "гибридные" вербально-
пиктографические произведения. Если к данному списку добавить рекламу в ее журнальном, плакатном или телевизионном вариантах, а также творческие изыскания поэтов и художников, направленные на выход за рамки традиционного искусства, то с большой долей уверенности можно будет говорить о заметном повышении роли этих смешанных вербально-пиктографических форм в культуре 20 века.

просто не могла пройти мимо модного веяния тем более, что оба эти феномена культуры являются родственными вербально-иконическими произведениями. Сегодня персонажи известных комиксов рекламируют самые разнообразные товары и услуги. Однако используется не только известность персонажей, но и репутация их создателей, которых можно также видеть в качестве официальных оформителей юбилеев, авторов серии белья для подростков и художников по посуде. Нередко продажа прав на коммерческое использование персонажей превышает доходы, получаемые от продажи самих альбомов. Особенно преуспели в этом американские авторы, наводнившие весь мир футболками и значками с изображением любимых персонажей. Заимствуется и сама форма комиксов при печатании инструкций, приглашений, рекламных буклетов и т.д.
Что же касается отношений комикса с политикой, то его авторы редко критикуют определенного политика. Чаще всего некий персонаж воплощает собирательный портрет власть предержащих или в повествовании даются намеки на тот или иной политический режим или общественное явление. Основная же доля приходится на бессознательное политическое послание автора комикса. Это доказали студенты-политологи, осуществившие в 1975 г. исследование, которое продемонстрировало, как отражаются политические убеждения авторов во внешне аполитичных альбомах. Особо внимательно следят за содержанием публикуемых комиксов антирасистские организации, понимающие, насколько велико влияние этих произведений на подрастающее поколение, и старающиеся предупредить эпизоды, которые могут быть интерпретированы как расистские. Что же касается цензуры со стороны властей, то она после продолжительной борьбы авторов за свободу слова ушла в прошлое, сменившись самоцензурой,

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Истомина, Анна Евгеньевна
2008