Ритм прозы И. С. Тургенева

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. РИТМ КАК ОБЪЕКТ ЛИТЕРАТУРОВЕДЧЕСКОГО

ИССЛЕДОВАНИЯ

Глава 2. РИТМИКО-СТИЛЕВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ МАЛОЙ ПРОЗЫ

И.С.ТУРГЕНЕВА

Глава 3. ГЕРОЙ И МИР В РОМАНЕ И.С.ТУРГЕНЕВА

"ДВОРЯНСКОЕ ГНЕЗДО"

Глава 4. РИТМ И ФИЛОСОФСКАЯ ПРОБЛЕМАТИКА ЦИКЛА

И.С.ТУРГЕНЕВА "СТИХОТВОРЕНИЯ В ПРОЗЕ"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ



ВВЕДЕНИЕ

В современном отечественном литературоведении - в области теории, истории литературы, методологии литературоведческого анализа - происходят значительные изменения. В поле зрения ученых оказываются категории, которым ранее не уделялось существенного внимания. Все чаще появляются работы, выполненные на стыке наук (литературоведения и лингвистики, литературоведения и искусствознания и т.д.). Изменения касаются и терминологического аппарата литературоведения. Обновляются методологические подходы к изучению литературного процесса.

В связи с "возвращением" в научный обиход запретных ранее имен писателей, философов, литературоведов, достижений мысли русского зарубежья возникла настоятельная потребность пересмотреть классическое наследие, вписать его в более широкий литературный и культурный контекст, представить литературный процесс в его целостности. Сегодня остро ощущается необходимость в создании новых концепций литературного процесса, более точных представлений о месте в нем писателей-классиков.

Эти проблемы становятся особенно актуальными при изучении творческого наследия Тургенева - писателя, одного из наиболее "открытых" не только русской, но и мировой культуре.

Тургеневедение в отечественном литературоведении развивалось в нескольких направлениях: исследование идейно-философских, эстетических позиций писателя (90; 91; 109; 111; 121;), изучение художественного мира Тургенева (95; 105; 133; 142), рассмотрение поэтики прозы писателя (88; 89; 93; 97-98; 112; 132). Многие аспекты творчества писателя глубоко исследованы Г.Курляндской, А.Батюто, Г.Бялым, П.Пустовойтом, Ю.Лебедевым, В.Марковичем, С.Шаталовым и др. (90-91; 109-114; 119-121; 124; 130; 206-207). Сегодня нам доступны и работы представителей русского зарубежья (85; 96; 103; 105).

Вместе с тем возникает ощущение завершенности определенного этапа в изучении творчества писателя. Все чаще появляются работы обобщающе-итогового характера. В центре внимания ученых оказываются результаты иссле-

дований последних десятилетий в области изучения творчества писателя (см. статьи: Тюхова Е. Тема "Тургенев и Чехов": итоги изучения; Тюхова Е. Конкретноисторическое и универсальное в творчестве Тургенева: итоги изучения; Курляндская Г. Исследования последних лет о Тургеневе - 135-136).

Подведение итогов - ведущая тенденция современного тургеневедения - плодотворно и необходимо. Однако возникает настоятельная потребность в изменении устоявшихся представлений о вкладе писателя в развитие реализма, связях творчества Тургенева с другими направлениями русской литературы. В некоторых работах такие попытки предпринимаются. Так, Ж.Зельдхейи-Деак (102), не ограничивает творчество писателя принадлежностью к реализму, а устанавливает связи между Тургеневым и русским символизмом.

Нельзя считать исчерпанным и вопрос о своеобразии стиля Тургенева, связи стиля с художественным мышлением писателя, особенностями его мировидения. Наблюдения над стилем Тургенева делались неоднократно (110; 191; 229; 247), однако до сих пор исследователями охвачены не все его аспекты, не выявлены в полном объеме особенности эволюции стиля писателя.

Проблемы, стоящие перед тургеневедением, требуют новых методик исследования, обращения к категориям, понятиям, входящим в практику современных литературоведческих исследований. Одной из таких категорий является категория ритма художественной прозы.

Исследование ритма прозы Тургенева является новым подходом к исследованию поэтики писателя, обеспечивает проникновение в более глубокие ее слои, системность ее изучения. Как представляется, целый ряд особенностей стиля писателя может быть осмыслен только путем комплексного исследования ритма его прозы, включающего анализ ритмов и других уровней художественной системы: сюжета, композиции, системы образов, повествования, пространства и времени.

Вместе с тем целостного представления о ритме прозы Тургенева в литературоведении не создано. Ритмическая система писателя практически не описана. Изучение ритма прозы Тургенева осложняется ее теоретической неразработанностью проблемы.



четание же в одном произведении нескольких типов ритмов делает его ритмическую систему сложной, позволяет более глубоко раскрыть все оттенки содержания, выявляет богатство и сложность стиля писателя, его представлений о действительности.

Анализ теоретических достижений ритмологии, исследований, посвященных рассмотрению ритма конкретных произведений, наводит на мысль о некоторых коренных свойствах ритма: его композиционной природе, связанной с функцией формообразования, и "линейности", связанной с движением произведения и являющейся следствием временной природы ритма. Композиционная основа ритма проявляется в формировании целостности произведения, характера развертывания сюжета, повествования, взаимодействия образов. Ритм - это всегда построение, структурирование, упорядочивание элементов в систему. Поэтому "композиционность" ритма накладывает отпечаток на его организацию и функционирование в произведении. В сущности, употребляя выражение "ритм сюжета", "ритм повествования", исследователи подразумевают ритм композиции сюжета, композиции повествования, композиции образной системы (или группировки образов). Выявить ритмическую закономерность можно, следуя за развитием произведения от начала к финалу, когда перед читателем проходят все повторы, чередования, полностью выявляются связи между элементами. Так, утверждение, что очерк или рассказ построен по принципу антитезы заключает в себе и указание на принцип организации ритма этого произведения, если в процессе развертывания рассказа устойчиво повторяется противопоставление элементов, частей очерка и т.д. Таким образом, только рассматривая художественное произведение как динамическую, линейно развивающуюся систему, возможно выявить особенности ее ритмической организации. В этом смысле ритм - динамическая система. Вместе с тем, подчеркнем еще раз, ритм не только проявляет особенности развертывания произведения, но и позволяет акцентировать тот или иной момент содержания.

Ритм проявляется на всех уровнях художественного произведения. Это одна из основополагающих идей ряда исследователей (М.Гиршмана, Е.Волковой, Н.Фортунатова и др. - 23; 27; 28; 72). Однако, декларируя эту идею, исследователи зачастую рассматривают какой-либо один аспект или уровень ритма. Комплексно