Русская поэма конца XIX-начала XX века : Проблема жанра

  • автор:
  • специальность ВАК РФ: 10.01.01
  • научная степень: Кандидатская
  • год, место защиты: 1999, Елец
  • количество страниц: 239 с.
  • автореферат: нет
  • стоимость: 240,00 руб.
  • нашли дешевле: сделаем скидку
  • формат: PDF + TXT (текстовый слой)
pdftxt

действует скидка от количества
2 диссертации по 223 руб.
3, 4 диссертации по 216 руб.
5, 6 диссертаций по 204 руб.
7 и более диссертаций по 192 руб.
Титульный лист Русская поэма конца XIX-начала XX века : Проблема жанра
Оглавление Русская поэма конца XIX-начала XX века : Проблема жанра
Содержание Русская поэма конца XIX-начала XX века : Проблема жанра
Вы всегда можете написать нам и мы предоставим оригиналы страниц диссертации для ознакомления
ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ВОКРУГ ПОЭМЫ (ЭПОХА И ПОЭЗИЯ РУБЕЖА ВЕКОВ)
Раздел 1. Эпоха рубежа веков. Русский Ренессанс
Раздел 2. «Я каждый миг исполнен откровенья» (русская поэзия рубежа веков)
ГЛАВА II. ОСОБЕННОСТИ ЖАНРА ПОЭМЫ РУБЕЖА ВЕКОВ
Раздел 1. На пути к поэме (рождение жанра)
Раздел 2. Темы, мотивы, проблематика поэм
Раздел 3. Особенности субъектной организации (герой и хронотоп)
Раздел 4. Сюжет и композиция в поэмах рубежа веков
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
БИБЛИОГРАФИЯ.

Введение
Поэма - один из самых интересных жанров литературы. Имея огромную историю от Гомера до сегодняшних дней, поэма объединила такие разные произведения, как «Илиада» Гомера, «Песнь о Роланде», «Витязь в тигровой шкуре» Руставелли, «Божественная комедия» Данте, «Потерянный рай» Мильтона, «Россияда» Хераскова, «Паломничество Чайльд Гарольда» Байрона, «Полтава» и «Граф Нулин» Пушкина, «Демон» Лермонтова, «Кому на Руси жить хорошо» Некрасова, «Облако в штанах» Маяковского, «Василий Теркин» Твардовского и «Даль памяти» Исаева. Этот список можно было бы продолжать и продолжать. Без характеристики поэмы нельзя обойтись при анализе любой художественной эпохи. Начиная с античности и до литературы постмодернизма, поэма занимает достойное место в искусстве как отечественной, так и зарубежной литературы. Даже краткое перечисление, не охватившее и десятой части всех выдающихся произведений данного жанра, позволяет ощутить его значимость и многообразие его разновидностей. В русской литературе к жанру поэмы обращались практически все первостепенные поэты. С XVIII века до наших дней она остается в поле зрения, как художников слова, так и критиков и литературоведов.
Вместе с тем в истории отечественного словесного творчества есть периоды, особенно важные в эволюции этого вида литературы. Это и XVIII век - век расцвета героической поэмы, это и начало XIX века -эпоха господства новой разновидности жанра, романтической поэмы. Эти периоды достаточно полно изучены в отечественной науке и литературе. Монография А.Н.Соколова «Очерки по истории русской поэмы XVIII и первой половины ХЗХ века» (М., 1955) представляет собой основательный, монументальный труд, содержащий как историкотеоретическую характеристику общего состояния жанра на определенном этапе, так и анализ отдельных произведений. А.Н.Соколову удалось проследить, как изменился жанр в период с первой половины XVIII до
30-х годов XIX века, выделить его разновидности и определить дальнейшие пути развития поэмы.
В 1971 году вышла монография И.Г.Неупокоевой «Революционно-романтическая поэма первой половины XIX века. Опыт типологии жанра», которая демонстрирует общелитературные закономерности в становлении жанра романтической поэмы в русской и западноевропейской литературах. В отличие от работы АЛ.Соколова, в книге И.Г.Неупокоевой нет такого полного охвата жанрового своеобразия эпохи, между тем анализ в ней отличается глубиной и высоким теоретическим уровнем. И.Г.Неупокоева создает свою классификацию разновидностей жанра, существующих в первую половину XIX века. Автор книги во многом опирается на работы В.М.Жирмунского и, в первую очередь, на его книгу «Байрон и Пушкин» (1), посвященную в том числе и анализу романтической поэмы как своеобразного жанрового образования. В ней представлено теоретическое обоснование проблемы, сделаны замечательные наблюдения над поэтикой и особенностями структурной организации данного вида. В.М.Жирмунский предлагает исчерпывающую характеристику романтической поэмы как литературного жанра, четко выделяя все ее особенности.
Проблеме эволюции жанра романтической поэмы посвящена работа А.И.Березневой «Русская романтическая поэма: Лермонтов, Некрасов, Блок» (Саратов, 1976). Ее автору удалось выделить особенности романтического типа поэмы и проследить его развитие в русской литературе от начала XIX века до начала XX века. Анализируя поэмы Лермонтова, Некрасова, Огарева, Апухтина, Блока, А.Н.Березнева обнаруживает типологическую связь между их произведениями, на конкретных примерах демонстрируя, как сохраняется «память жанра» (М.Бахтин) и как жанр постоянно «смещается» (Ю.Тынянов) в истории словесного искусства.
Поэмы середины XIX века исследованы в книге М.Н.Зубкова

Еще Гегель и В.Г.Белинский рассуждали о принципах и границах лирического рода. Гегель акцентировал внимание на специфике «проявления предметного и субстанционального в качестве лирического содержания, которое должно быть субъективно воспринятым, наглядно постигнутым, представленным и домысленным, суть которого составляет художественное выражение поэтического чувства, отличного от случайного, обыкновенного выражения» (67). В.Г.Белинский говорил о безграничности «переливов и оттенков внутренней жизни, которая претворяет в себя все внешнее» (68), что в очередной раз обнаружила литература периода великих открытий и потрясений. Она стала практическим подтверждением выводов В.Г.Белинского: «Мысль в лирике скрывается за ощущением и возбуждает в нас созерцание, которое трудно перевести на ясный и определенный язык сознания» (69). Именно это мы находим в стихотворении А.Блока «Девушка пела в церковном хоре», в «зауми» ОБЕРИУтов и В.Хлебникова, в поэтике «Симфоний» А.Белого. И.Северянин выразил это в стихотворении «Prelude 11» (1909):
Мои стихи - туманный сон.
Он оставляет впечатленье
Пусть даже мне не ясен он,
Он пробуждает вдохновенье
О люди, дети мелких смут,
Ваш Бог - действительность угрюмая.
Пусть сна поэта не поймут, -Его почувствуют, не думая.
Действительно, не только в поэзии, но и в прозе, и в драматургии рубежа веков читатель воспринимает мир сквозь призму души, призму души героя или, чаще, через призму близкого к автору субъекта сознания (ав-тора-повествователя, собственно автора или лирического героя по терминологии Б.О.Кормана). В искусстве того времени «душа человека становится таким же для себя сущим миром субъективного созерцания, рефлексии и чувства, миром, который не доходит до действия и лирически высказывает свое пребывание внутри себя, свою занятость индивидуальным внутренним миром» (70).
Сами художники почувствовали новую тенденцию к субъективному, лиризованному способу изображения. А.Блок, например, в повести
Вы всегда можете написать нам и мы предоставим оригиналы страниц диссертации для ознакомления

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Рогачева, Наталья Александровна
2011