Комедиография А. С. Грибоедова. : Творческая эволюция

  • автор:
  • специальность ВАК РФ: 10.01.01
  • научная степень: Кандидатская
  • год, место защиты: 2000, Нижний Новгород
  • количество страниц: 214 с.
  • автореферат: нет
  • стоимость: 240,00 руб.
  • нашли дешевле: сделаем скидку
  • формат: PDF + TXT (текстовый слой)
pdftxt

действует скидка от количества
2 диссертации по 223 руб.
3, 4 диссертации по 216 руб.
5, 6 диссертаций по 204 руб.
7 и более диссертаций по 192 руб.
Титульный лист Комедиография А. С. Грибоедова. : Творческая эволюция
Оглавление Комедиография А. С. Грибоедова. : Творческая эволюция
Содержание Комедиография А. С. Грибоедова. : Творческая эволюция
Вы всегда можете написать нам и мы предоставим оригиналы страниц диссертации для ознакомления
СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава первая: Поэтика ранних комедий A.C. Грибоедова
1. Из истории изучения вопроса
2. Комедия «Молодые супруги»: рокайльный стиль и жанровые традиции
(характерология, психологизм, структура конфликта)
3. Сцены из комедии «Своя семья, или Замужняя невеста»: проблема «бытового реализма»; психологизм в «комедии нравов»
4. Комедия «Студент»: литературная пародия и бытовая сатира; «жанровая рефлексия» (формы, потенциал, перспективы); типология персонажей в свете творческой предыстории «Горя от ума»
5. «Притворная неверность»: своеобразие системы персонажей;
эволюция типа «пылкого героя» (Арист - Рославлев - Чацкий)
Выводы
Примечания
Глава вторая: Проблемы становления художественно-философской концепции «Горя от ума»
1. Ранние комедии — замысел «сценической поэмы»— «Горе от ума»: логика и парадоксы творческого пути драматурга
2. Полемика с П.А. Катениным,
[Заметка по поводу комедии «Горе от ума»],
иОтрывил из Гете»: ретроспектива творческих исканий
3. «Горе от ума» и романтическая традиция.
Диалектика претворения «первого начертания»
4. «Странный человек» в «Горе от ума»:
проблема героя (структура образа, место в системе персонажей)
5. Герой и жанр
Выводы
Примечания
Заключение
Литература

ВВЕДЕНИЕ
«Творческий путь Грибоедова остается по сию пору проблемой, не решенной сколько-нибудь убедительно нашей наукой»1, — отмечается в редакторском предисловии к недавнему сборнику «Проблемы творчества A.C. Грибоедова». Обусловлено такое положение в первую очередь уникальным характером ситуация: «несоразмерность классического, основополагающего для русской литературы шедевра Грибоедова всему остальному

его творческому наследию» ; «разнонаправленность» искании художника, контрасты отдельных стадий творческого пути и парадоксы самооценки Гри-боедова; наконец, недостаточность конкретных сведений о раннем этапе работы над главным произведением (проблема «первого начертания» «Горя от ума»). Последнее обстоятельство неизбежно придает свойства гипотетичности любому построению, которое включает это важное звено.
Не менее существенны проблемы, сопряженные с методологией исследования. Путь художника, констатирует В.М. Маркович, еще недавно мыслился «либо как движение в русле какого-то направления, либо как переход от одного направления к другому, либо наконец, как незавершенные колебания между двумя или тремя направлениями»3. В настоящее время утрачивает актуальность привычная формула развития «от классицизма — через романтизм — к реализму» (или же, что чаще применялось к творческому пути Грибоедова, «от классицизма — к просветительскому реализму»), служившая прежде «упорядочению» индивидуальных творческих процессов.
Между тем схематизирующие построения стали едва ли не единственным образцом концептуального решения. Обновление литературных характеристик, замечает В.М. Маркович, на протяжении долгих лет сводилось к тому, что «одна схема заменяла в нашем сознании другую»4. Такое положение отчасти сохраняется и сегодня. Наглядным примером могут служить два исследовательских подхода, один из которых стал классикой советского литературоведения, а другой полемичен по отношению к нему. Интересно, что
обе концепции внешним образом соответствуют грибоедовской оценке собственного творчества. Драматург пренебрежительно отзывался в ранних своих комедийных опытах, в «Горе от ума» видел лишь «первую ступень к Парнасу»; трагедийные замыслы, казалось, должны были стать венцом всей его литературной деятельности. Как реализуется эта логика «восхождения» в известных работах В.Н. Орлова и недавней статье A.B. Моторина?
«Творческая мысль зрелого Грибоедова, — писал В.Н. Орлов. — была устремлена на постановку и решение таких идейно-художественных проблем, для которых жанр комедии оказывался непригодным... Примененная им комедийная форма, при всей своей неканоничности, все же, естественно, не позволила ему в полной мере решить в духе прогрессивных, декабристских идей выдвинутую самой жизнью задачу создания высокого героического характера»5; поскольку «с годами все более расширялся диапазон художественных представлений Грибоедова и все более углублялось его понимание народности искусства»6, последний этап творчества, по мысли В.Н. Орлова, должен был снять противоречие между «идеей» и «формой». Таким образом, если начало тзорческого пути характеризуется почти полной «безыдейностью» и, следовательно, художественной «беспомощностью», а комедия «Горе от ума» «художественна» прежде всего в силу своей «декабристской идейности», то замыслы последних лет «превосходят» все ранее созданное. Препятствием «на пути Грибоедова к созданию новых поэтических шедевров» являлись, по убеждению В.Н. Орлова, только «общественно-политические условия николаевской эпохи»7 (заведомая невозможность публикации острых до теме произведений) и ранняя смерть поэта. Исследователь осторожно обходит вопрос о кризисе, который настиг Грибоедова как раз на последнем этапе творчества, при обращении к высоким жанрам и грандиозным историческим темам. Сделан вывод о единой — реалистической — логике развития художника: реализм побеждал в борьбе с догмами классицизма, которые были почти преодолены в «Горе от ума» и «безжалостно отмете-

В «Пустодомах» Шаховского генерал Радимов увозит из Петербурга князя Радугина с женою, дабы спасти их от разорения и «перевоспитать».
Комедия Шаховского написана в 1817 - 1818 годах, «Сплетни» Катенина - в 1 820-м. Оба драматурга повторяют ситуацию, генетически связанную с сентиментализмом, родства, безусловно, не ощущая71. Эти примеры показательны как результат довольно быстрого «отвердения» переходных тенденций в литературе первых десятилетий XIX века. Чуть более ранняя (1814 — 1815 гг.) грибоедовская комедия оказывается ближе к той эпохе, когда сентиментализм был живым явлением и пользовался популярностью. Потому, возможно, характерное построение финала не является для Грибоедова нейтральным; даже в отвлечении от «чужой» проблематики и поэтики данная схема насыщена вполне определенным смыслом. При этом воспроизводится она как бы автоматически, поскольку заблуждения главного героя связаны с порочным влиянием «модного света»; возвращение на путь истинный, соответственно, должно перемещать Ариста в противоположную сферу.
Автор «Молодых супругов» находит остроумное решение, чтобы предупредить нежелательный эффект. Он пародирует идиллический мотив сельского уединения, превращая «пустынный уголок» в «леса дремучие, безлюдные края», куда готов удалиться вдвоем с Эльмирой Арист. Таким образом, герой не просто следует традиции, но порывается превзойти все известные образцы раскаяния и самопожертвования. Положение вполне комическое: трудно представить юную прекрасную женщину (будь она «нежной пастушкой» или светской кокеткой) среди «лесов дремучих». Намерение Ариста заявлено, чтобы быть отвергнутым как неразумное.
Грибоедов мог усвоить сентименталистские мотивы лишь как часть об-

щекультурного достояния, в «снятом» виде . Зато пародирование этических и эстетических ценностей сентиментализма очень рано стало частью комедийной традиции, что было воспринято Грибоедовым вполне сознательно и
активно. В первом своем произведении драматург уже разделяет плодотвор-
Вы всегда можете написать нам и мы предоставим оригиналы страниц диссертации для ознакомления

Рекомендуемые диссертации данного раздела