Декоративные ткани и вышивки в убранстве императорских дворцов Петербурга и его пригородов в эпоху классицизма

  • Автор:
  • Специальность ВАК РФ: 07.00.12
  • Научная степень: Кандидатская
  • Год защиты: 1999
  • Место защиты: Санкт-Петербург
  • Количество страниц: 215 с.
  • Стоимость: 250 руб.
Титульный лист Декоративные ткани и вышивки в убранстве императорских дворцов Петербурга и его пригородов в эпоху классицизма
Оглавление Декоративные ткани и вышивки в убранстве императорских дворцов Петербурга и его пригородов в эпоху классицизма
Содержание Декоративные ткани и вышивки в убранстве императорских дворцов Петербурга и его пригородов в эпоху классицизма
ОГЛАВЛЕНИЕ:
Ввведение
Глава 1. Развитие традиций использования декоративных тканей в русском дворцовом интерьере до возникновения классицизма.

Глава 2. Особенности использования декоративных тканей в интерьерах
дворцов в 1770-х-1780-х годах
Глава 3. Декоративные ткани в интерьерах 1790-х - 1810-х годов.

Глава 4. Декоративные ткани и драпировки периода “высокого классицизма”
Глава 5. Развитие орнаментации тканей и вышивок
Глава 6. Наиболее типичные формы драпировок периода классицизма.

Заключение
Примечания
Литература
Словарь терминов
Введение.
Убранство интерьеров русских дворцов периода классицизма, представляло собой гармоничное сочетание архитектурной и художественной отделки с тщательно подобранными предметами обстановки. Мебель, осветительные приборы, изделия из стекла, фарфора, керамики и металла, декоративные ткани, входившие в обстановочный комплекс отдельного зала, были, в то же время, органичной частью художественного целого, которым являлась вся совокупность помещений данного дворца. Существенную роль в создании ансамблей интерьеров сыграли декоративные ткани, к которым относятся обивки и драпировки стен, окон, дверей, ниш, мебели, текстильные панно, напольные и стенные ковры.
Изготовленные на лучших мануфактурах и в мастерских России и Франции, они отличаются высочайшим уровнем технического исполнения, красотой узоров, богатством цветовой гаммы. Выдающиеся архитекторы, работавшие в то время: Ч.Камерон, В.Бренна, К.Росси, Д.Кваренги, В.Стасов, А.Воронихин и другие уделяли серьезное внимание подбору тканей и, как показывает изучение их графического наследия, создавали эскизы орнаментов Для украшения тканей, разрабатывали проекты драпировок оригинальных и разнообразных форм. Вместе с тем, вопросы, связанные с изготовлением и использованием декоративных тканей в русском интерьере, не нашли еще должного отражения в специальной литературе. Несмотря на то, что ткани состаявляют существенную часть оформления дворцовых помещений, в
работах, посвященных внутреннему архитектурно-художественному и предметно-бытовому убранству зданий, они рассматриваются вскользь, наряду с другими изделиями декоративно-прикладного искусства, без подробного качественного и стилистического анализа. Специального исследования по истории орнаментации тканей в связи с развитием обойно-драпировочного искусства и в контексте художественно-стилевых изменений в России еще не было.
Литература, касающаяся отдельных сторон этого вида декоративного искусства, рассмотрена нами в соответствии с её близостью к теме диссертации. Прежде всего это работы А.Стемпаржецкого “Рисунок и цвет декоративных тканей в интерьере архитектуры русского классицизма” и “Декоративные ткани в русском интерьере”. В них собраны интересные данные по развитию русской текстильной промышленности, впервые раскрыты найденные в архивах имена русских крепостных матеров тканей и обойщиков, привлечены образцы тканей из коллекций разных музеев, рассмотрены чертежи и рисунки архитекторов эпохи классицизма, в связи с декоративными тканями. Исследования Стемпаржецкого не утратили своей научной ценности по сей день, но они далеко не исчерпывают тему, поскольку автор ограничил её только русскими тканями, в то время как во дворцах, было большое количество западно-европейского текстиля. Он не рассматривал вопросы атрибуции узоров тканей и мало останавливается на композиционных приемах использования тканей в интерьерах, хотя они существенно менялись в рамках развития одного стиля.
Следующая работа непосредственно развивающая тему

Черная же комната, служившая спальней, была обтянута черным сукном.
Одним из ярких воплощений новых идей в архитектуре был и петербургский дворец Меншикова (архитекторы Д.Фонтана, И.Шедель, Д.Трезини, К.Растрелли, Г.Маттарнови, Ж.Б.Леблон). Планировка здания была строго симметричной, залы располагались анфиладой, что было совершенно новым по сравнению со свободной планировкой старинных дворцов бояр. „В отделке и убранстве парадных покоев дворца был использован весь арсенал новых для русской архитектуры материалов: мрамор и роспись „под вид мрамора“, монументально-декоративная масляно-темперная живопись на светские темы; античная и итальянская скульптура и декоративная лепка; резное и наборное дерево; расписная голландская плитка и изразцы; расписная и тисненая кожа; различные ткани и шерстяные шпалеры.“(пр.11) В описи имущества конфискованного у князя после его опалы в 1728 году перечислено 50 шпалер разного размера.
Сравнивая характер использования тканей в московском и петербургском дворцах Меншикова, можно заметить определенные изменения: для дворца, построенного в первом десятилетии XVIII века характерна сплошная обивка стен и даже потолков, как это было принято еще в семнадцатом веке в богатых домах, применяется по-прежнему однотонное сукно, а во втором десятилетии появляются новые приемы, более разнообразные. Зодчие используют ткани в сочетании с другими элементами декоративной архитектурной отделки. Например, в нижней части стены распологали панели из дерева с резьбой или панели

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Вайшвилайте, Ирена Владовна
1984