Архитектура зрелищных сооружений и синтез искусств на электронной основе

  • автор:
  • специальность ВАК РФ: 18.00.02
  • научная степень: Кандидатская
  • год, место защиты: 1984, Ленинград
  • количество страниц: 155 c. : ил. + Прил. (22 с. : ил.)
  • автореферат: нет
  • стоимость: 240,00 руб.
  • нашли дешевле: сделаем скидку
  • формат: PDF + TXT (текстовый слой)
pdftxt

действует скидка от количества
2 диссертации по 223 руб.
3, 4 диссертации по 216 руб.
5, 6 диссертаций по 204 руб.
7 и более диссертаций по 192 руб.
Титульный лист Архитектура зрелищных сооружений и синтез искусств на электронной основе
Оглавление Архитектура зрелищных сооружений и синтез искусств на электронной основе
Содержание Архитектура зрелищных сооружений и синтез искусств на электронной основе
Вы всегда можете написать нам и мы предоставим оригиналы страниц диссертации для ознакомления
ГЛАВА I. Предпосылки становления синтеза искусств
на современной технической основе
1.1. Проблема оптимизации психологического климата архитектурной среды на современном этапе
1.2. Эволюция форм синтеза искусств в истории архитектуры
Глава II. Метод функционального синтеза искусств на
современной технической основе
2.1. Принципы формообразования синтеза архитектуры, музыки и цветодинамики на современной технической основе
2.2. Художественное содержание объектов функционального синтеза и специфика их восприятия
Глава III. Метод функционального синтеза и практика проектирования архитектурных объектов с активной формой эмоционального воздействия
3.1. Типы и классы объектов синтеза по признаку функционального назначения (предложения и рекомендации по внедрении метода функционального синтеза в архитектурную практику )
3.2. Типы композиционных схем и специфика их архитектурно-художественной выразительности (предложения по вариативности использования
метода)
Заключение
Библиография
АКТУАЛЬНОСТЬ ТЕШ. С первых лет своего существования наше государство занималось проблемами создания полноценной эстетической среды. Ленинский план монументальной пропаганды представляет собой выходящую далеко за пределы создания монументальных произведений продуманную систему идейно-образного взаимопроникновения духовной и материальной культур в единой предметной среде. В.И.Ленин заложил теоретическую основу для понимания новой эстетической среды как активной и целенаправленной мировоззренческой категории.
Решение этой актуальной задачи в современных условиях невозможно без учета специфики новых социально-экономических, демографических, экологических факторов развития городской среды. В прогрессирующих тенденциях трансформации процессов демографии, урбанизации и экологии проявляется всеобщий закон развития: переход количественных изменений в качественные изменения. Рост народонаселения, темпы и масштабы урбанизации, промышленное и гражданское строительство на основе индустриального метода заводского домостроения воздействуют на характер формирования архитектурной среды и характер взаимоотношений с природной средой. Происходит трансформация глобальной системы "среда - человек - среда". Частный случай - трансформация психологического климата городской среды.
Психологический климат города, воздействуя на характер общественных отношений, нравственные нормы поведения является фактором социальной значимости.
Духовная культура в современном мире приобретает потенциальную возможность стать конструктивной альтернативой энтропийным последствиям односторонне ориентированного материального производства.
Архитектурное творчество - двуединый процесс материального и духовного производства. В искусстве архитектуры, ее современном статусе, наиболее остро фокусируются проблемы демографии, урбанизации и экологии.
Гармоническое соотнесение уровней материального и духовного производства в условиях типового заводского домостроения - насущная задача теории и практики искусства архитектуры. Позитивная сторона заводского домостроения - социальный и экономический эффект - при существующих темпах и масштабах урбанизации имеет следствием и обратную, негативную сторону: стереотип городской застройки, потерю эстетической содержательности, что, в свою очередь, отрицательно воздействует на характер психологического климата городской среды жизнедеятельности и, в конечном итоге, на характер трансформации духовной культуры.
Различные аспекты этой проблемы раскрывались в работах 10.Арндта, Я.Бакема, М.Бархина, П.Ваго, В.Глазычева, А.Гутнова, А.Жука,
А.Иконникова, Т.Кандмлиса, Л.Кирилловой, М.Майора, П.Нерви, О.Ни-мейера, В.Орфинского, Л.Павлова, Д.Понти, М.Порта, Е.Розанова, А. Рябушина, 10.Туманяна, С.Хан-Магомедова и др. авторов.
‘ В последнее время выделилась тенденция, направленная на создание активных форм эмоционально-психологического воздействия с использованием современных технических средств синтеза архитектуры, музыки и цветодинамики.
Примерами попыток компенсировать отрицательные последствия урбанизации является создание зрелищно-развлекательных комплексов - "страна Диснея", город Лас Вегас (США). "Архитектура популярного, развлекательного характера, которую подчас считают легкомысленной, нередко демонстрирует гораздо больше здравого смысла в отношении этих возможностей, чем серьезная архитектура зданий культурного
уравнения. Зная эти уравнения, можно сконструировать электронное устройство, которое будет решать их и тем самим подбирать пропорции световых потоков трех цветных проекторов таким образом, чтобы на экране появился требуемый цвет.
Причину низкого художественного, эстетического уровня экспериментов по корреляции музыки и живописи надо искать как в несовершенстве технических средств, так, и это, прежде всего, в том, что эти технические средства во всех, известных нам случаях, использовались людьми, не имеющими соответствующего художественного образования, профессионального умения и навыка оперировать образным строем в синтезе музыки и живописи на новой технической основе, что приводило и приводит к дискредитации самой идеи синтеза.
Техническая основа для корреляции музыки и живописи была создана в 1959 году. Однако до сего времени сколько-нибудь убедительного синтеза музыки и живописи не произошло. Более того, некоторые энтузиасты цветомузыки, разуверившись в результативности предложенной технической основы, пришли к выводу, что причина их неудачи в жесткости автоматической корреляции и попытались подключить к автоматике "творческую волю" исполнителя (исполнительское искусство).
Несостоятельность методического подхода отечественных и ряда зарубежных "цветомузыкантов" заключается и в том, что все их усилия направлены на иллюстрацию или визуальную интерпретацию музыкального произведения. Основные характеристики произведения искусства: познавательная функция, образная содержательность при этом остаются на уровне характеристик самого музыкального произведения. По форме "цветомузыка" вольно или невольно становится новым исполнительским инструментом, не переходя в новое качество искусства, будь то автоматический перевод или ручное "подыгрывание".
Вы всегда можете написать нам и мы предоставим оригиналы страниц диссертации для ознакомления

Рекомендуемые диссертации данного раздела